麦克·肯纳(Michael Kenna)摄影作品

    一年一度的盛大展览——巴黎摄影展——刚刚结束。此次展会组织者特别给予中东摄影作品极大的关注，其中包括来自伊朗的作品，如由凯瑟琳·大卫(Catherine David)策展的一个中心展览活动。事实证明，这种做法不是一种恰当的选择。伊朗具有数百年繁盛的视觉文化历史。很显然他们的现代摄影文化也很强大。用新的“新兴市场”概念来概括这种文化，以一种非常牵强的统称来描绘这些来自多种不同文化、可能被随意冠以“阿拉伯”标签的作品，乃是一种粗俗的、以经销商为导向的尝试。有大量的好作品，市场就会出现。市场的出现过去不是、将来也不会是由于人为的刺激。很显然，艺术市场上存在中东的资金，但巴黎摄影展为吸引这些资金却大跌身价。连续三年来，巴黎摄影展都一年不如一年。很明显，经销商担心今年一部分高端客户将不会高价购买作品，因而推出众多二流的存货，希望客户虽然出价低一些但将继续购买。这是一个令人悲哀的战术性错误。展会人满为患（每天都排着长队），场内充斥着潜在的市场新人。然而大多数经销商没能提供有震撼力的、令人兴奋的作品。

 
    有趣的是，根植于摄影艺术本身的货真价实的作品大多由老牌经销商提供，比如巴黎的Baudoin Lebon画廊、资深的19世纪肖像经纪公司罗伯特·赫什科维茨(Robert Hershkowitz)、苏黎世的Stockeregg画廊、纽约的霍华德·格林博格(Howard Greenberg)画廊，它们的展台拥有真正一流的作品。

麦克·肯纳(Michael Kenna)摄影作品