邱光平：因为《月光》是我读研究生二年级时候的作品，应该说那件作品是真正意义上的转型，不是转型应该是说定位我画马的这样一个信念，那张作品是2米×2米的当时比较大，画了一个古战场的一个场景，就是从那张作品开始我的作品里头就有马有战将有战争的东西。通过那张作品，我后来就反复的思考，然后把人物去掉，最后所有的东西全部去掉，只剩下马。这张作品是代表性的，我就真正意义上找到了我想画的这类对象，所以一个艺术家能够找到自己想要画的东西其实是很难的，一般很多是觉得画这样也好画那样也好。但是我觉得我仅仅是画都能够把我全部的情感表达得很清楚，表达得很畅快淋漓的。所以是从月光开始的，但是那张作品我留也留不住，最后还是被厂家。
刘丹放：当时研究生二年级的时候为什么会选择创作这样一个主题的作品？
邱光平：读研究生的时候，程丛林老师对我们的一个课题叫“唯美”，追问自己内心最想什么，因为我从小就喜欢画一些小人书上的战争，后头也没有想过通过油画来画。有这样一个课题之后，我真的胆子很大就画了一批小画，就是那种灰灰的调子，有点像何多苓老师的调子。程丛林老师就鼓励我们多画点，画了可能大概十来张就画成《月光》这个作品。当时我并没有想到会跟马有什么不解之缘，并且我本身不骑马，而且我对马本身是关注得很少的，到今天我都不会骑马。所以我觉得要画马这种完全是偶然机缘，我去马场仔仔细细观察、拍照片、看别人骑马，才发现我画的马今天越来越奔放越豪情，是因为我慢慢慢慢对马的了解。
可能后来我对马的这种了解越来越多的时候，我画面还会有变化，包括一些纪录片的拍摄，不仅仅是跟马有关，比如马的命运的追问过后肯定就有很多悲情的东西，所以画面场景是很悲壮的，没有一张是安静的。
刘丹放：我发现你的作品都非常有视觉冲击力，而且听说你的画基本上是一次性画成的，没有画第二遍。
邱光平：这是技术层面的，因为我也曾经尝试过各种画法，但是最终我找到的是属于我自己的，因为我性格决定我要直接抒写这种技法，这种技法适合我，对我很重要。我的画基本没有草稿，再大也没有，即使草稿画出来，我画在画面上可能还是跟草稿不一样。
刘丹放：画画的过程也是一个不断创作和改变的过程。
邱光平：过程保持新鲜感和好奇心，这个快感我是一直想保留的，比如我画画的时候，如果我的兴奋度兴奋点不够，这张画我就知道肯定是不满意，还有我的画要一气呵成，哪怕再大，哪怕一气呵成要一个月到两个月，我都一定要把它做够。否则中间断了再去接的时候就接不起了。我可能种和中国传统那种脱媒那种大写意的画家有一些相似，作品里头还有些东方趣味。其实这些都不是最重要的，最主要的是你画画的时候一定要追问自己的内心，就是你抒发的情感，像写诗写文章一样，你抒发情感觉得很顺口的那些词汇没有，出来了读起很舒服，哪怕词汇很平凡。
刘丹放：最近几年您除了在绘画上面越来越登峰造极之外，同时您的雕塑作品也做得非常好，你开始雕塑创作是怎么样的契机呢？
邱光平：雕塑其实是我一直从喜欢画画很喜欢的科目，但是当时因为考学的时候没有考起雕塑系，这种情结一直都没有了。从06年开始我就开始尝试做一些雕塑，到今天也做了好多年了，但是从来没有拿出来展示，因为我觉得做得不好。到今天我是花了很多心思也花了很多时间在雕塑上，但是我不想成为雕塑家，我只是想通过雕塑来辅助性的表达我的架上绘画。雕塑作品是做了四年了，第一次展出，我也不知道究竟效果怎么样，只是喜欢来做一些另外的艺术形式，我觉得只要能够表达自己的内心情感都可以去尝试，没有什么。以前做雕塑没有经费，觉得做不起，现在觉得只要有想法就可以做，去完成，这样的。
刘丹放：你的这些要展出的雕塑作品有哪几件作品？
邱光平：《五马分诗》为主，雕塑里头我认为有很多种材质，有铸铜、铸铁，有陶瓷，材料都比较多，但是这次展出的主要就是《五马分诗》这件大作品，五匹马，每匹马都有2.5米高。
刘丹放：我好像有了解到你之前还做过一次“行为”。
邱光平：那个行为其实是07年上海一个艺术机构做的一个大的艺术活动，我只是在其中参与了一部分，对于行为这种形式有体验就行了，因为我毕竟不是一个行为艺术家，我觉得有体验还是很好。所以在珠峰大本营那个行为作品对我今天还是有影响的。所以我觉得行为也很好，如果有机会的话还可以再行为一把。
刘丹放：其实你那件作品跟马还是有很大关系。
邱光平：对，当时在珠峰大本营那个地方租了12辆马车，叫《当代艺术的马车》，因为马车上坐的都是中国一大批年轻的当代艺术家，然后我把那个黄色的布裹在马的身上。在那个地方马能够生存下来已经都很难了，别说还拉着这些人上珠峰，这里面本身也有一些悲剧性。体验最重要，我觉得艺术家没有体验做的作品出来都是假的。
刘丹放：最后我还想了解一下您从学习艺术包括到现在整个创作的历程，从您自身的角度来谈一谈。
