在艺术家的这个圈子里，酒神狄奥尼索斯似乎比太阳神阿波罗更受欢迎。然而，艺术家们所谓的“对创作的迷醉”，其实无非就是对艺术家的自我观察过程来一次有意的“短路”处理。托马斯.帕尔玛通过“放任自流”，唤醒在日常的冷静中打盹的守护神，放弃了自我控制，在迷醉中打开自己的“小宇宙”。

　　帕尔玛的“小宇宙”其实也是我们所有人的。那些被引用的东西，无论是图画(知名人物的自画像)还是文字(知名的引言，电影或书的名字)，都是我们所共同拥有的。而他拿起笔来，将这些事物用短路的方式连接起来，一切都是白纸加黑线条;通过短路，让整个世界暴露在另一种光线之下。

　　一如电的正负极，帕尔玛的小宇宙也有一对相反的极。如果把这两个极连接起来，就会放电――一面是精神，是形成世界和世界观的各种思想，另一面则是肉体、兴致、必然的流逝和衰败、正在发生的死亡。几乎所有画面中都有十字架，这并非巧合。十字架象征了人的肉体所遭受的最大痛苦和普遍的精神解脱之间的关联，它可以是多余物、增生物、标记、纹身、阿拉伯花纹、武器、工具、签名、配饰、伤痕、填充物、沉淀物……

　　巧妙设计的狂躁与混乱

　　尽管帕尔玛的作品在很多人看来是火山喷发式的、狂躁的，然而几百张画纸上的线条和形式又呈现出一种特殊的美与规律性。

　　帕尔玛找到了一把钥匙，他的笔触很容易诱发观者产生全身心的激情及躁亢。这一切都是经过巧妙设计出来的。许多人物形象有着略显拙劣的人体结构细节、变形的眼睛和耳朵，但同时又呈现出极为精确的灰度色调，画面的布局和结构也都异常精细。