深闺  NO.1   宣纸丙烯  100x80cm  2009

　　伊慧，一个兰馨慧智的女性艺术家。她独立、张扬，乐观、开朗，直率、泼辣，风趣、幽默，无所顾忌，争强好胜，有时还要加上点调皮任性，古灵刁钻。和伊慧聊天，是件愉悦的事，可以开敞心扉，神侃畅谈，她很少掩饰个人的喜、怒、哀、乐，兴致高涨时，眉飞色舞，五官、肢体都在传达着她的心绪。

　　观看伊慧的作品如同和她面对面的聊天，同样是件令人赏心悦目的事。与当下的一些作品相比，伊慧的作品没有空洞的哲学理念，平面化平涂的图示语汇和符号，也不过度追求视觉上的强悍冲击力，更难找到某种“深度结构”。她的作品极少高深莫测的隐喻，也不需要太多的意义阐释。笔下描绘的是她个人的生活，女人的梦，是女性心扉的直白袒露。她偏爱倾诉心情，营造意境，迷恋绘画性，追求笔触和机理的表现，当然，有些作品不乏装饰性。她偏爱黄、绿、紫、肉红等秾妍瑰丽的色彩，作品弥漫着温馨浪漫的基调，而忧郁的灰，淡淡的粉，深邃迷离的紫，也被一并裹携在一起。仅从画面上那迷人的色调，诗意化的意境，观者的心便可得到放松。

　　作为一位当代女性艺术家，伊慧更了解女性自身。虽然众多的“女权主义者”、女性画家也曾宣称要颠覆男权社会的潜规则。但，毋庸讳言，女性无法消褪造物主在创世之初就在她们肉体和灵魂上赋予的原始DNA、荷尔蒙分泌等的影响;也无法回避性别在其生理、心理和社会角色上的羁绊。伊慧是不是“女权主义者”我不清楚，但至少在她的作品中没有男/女在性别/身份/文化等权利上刻意抗争的表露。当然，这并不排除她以女性的视角对女性自身及“男权社会”的思考，只不过作品中没有火辣的皮鞭与带刺荆棘的拷问、鞭挞罢了。在我看来，过度地渲染“女权主义”，无疑是对“男权社会”的无奈;而女性不敢表白自己的欲求，才恰恰是“女性艺术”自身的硬伤。

　　作为“80后”出生的女性，伊慧不虚伪矫饰，也从不粉饰个人情绪化的患得患失，更不是“愤青”。她不拒绝情感、物欲、纵乐的诱惑，也不遮蔽女性特有的敏感、爱幻想、喜欢憧憬和小情小调。她是一只不讳猖狂，饱啜芬芳，酣醉了的蜂，贪婪的恣尝着生活所赐予的一切，追求着身、心对感情和生活的多样欲求;在繁华的都市中嗡嘤着她的小嗓，赞美着那别样的花酿。她的作品里弥散着的都是女性内心深处对情、对爱的美好憧憬和渴慕;对安逸、闲散、恬适生活的眷恋。