记者：也就是说公众还可以参与?

　　欧宁：对。

　　记者：上星期我在中心书城那里有木围起来的房子，下面好像是摇摇屋，我当时走过的时候听到里面有很多小孩欢快的叫声，我看到里面几个小孩在那里跑来跑去，其实这种公众参与，互动性、趣味性已经体现出来了，还是很成功的。

　　欧宁：很多作品都有这个特点，包括“双喜”(就是那个荡秋千的作品)、“树亭”都有这个特点。

　　不邀请老面孔参展是为专业声誉负责

　　记者：以前很多展会慢慢办到后面形成一个圈子内几十个人的游戏，比如说今年某某来参加展会，明年又是这几个人，多的一两个新面孔，后年又是这几个人，这些设计师、建筑师包括我们之前南都论坛也是，每年都是几个老面孔过来。

　　欧宁：我特别不愿意这样。

　　记者：这种情况多了就乏味了，之后完全是圈子里面的人。

　　欧宁：对，所以今年的参展名单有很大的不同，我没有邀请常见的老面孔。这样其实很容易得罪人，但我要为自己的专业声誉负责，不能只为照顾人，我还要尽量地增加新意。

　　记者：会不会担心新面孔在专业性方面不及原来的老面孔?

　　欧宁：没问题，世界这么广阔，大批专业人士，而且老面孔的作品非常落后。现在我接触到的人脉太多了，太多都是新鲜、好玩、有创意的人，根本都用不完。