记者：等于说还在操作之中?

　　欧宁：碰到了一些难题。

　　记者：我觉得这个提议挺有意思的，有一些建筑没办法挪到现场来。

　　欧宁：而且很多当代建筑大家只是在建筑杂志上看到，最近都没有看过。

　　记者：不知道在空间里面到底是什么样的体验。

　　欧宁：我这次因为要做双年展，我花了很多时间，九个建筑我都亲自到实地选择。我做双年展很重视实地调查，在选定方案或某一个想法落实之前我都跑了很多地方。

　　谈世博会和双年展对比 双年展的国家意识弱化

　　记者：其实双年展今年中国非常大的一个事情，就是上海的世博会也是一个大的展会，如果你比较深圳双年展，或者上海世博会这种更大型的展会。

　　欧宁：是不同级别的，世博会当然很大型，但是我从目前政府公布的网站，我觉得水平不高。

　　记者：世博会的展会形式和双年展，你觉得哪种方式是您比较欣赏的?

　　欧宁：其实世博会从十八世纪末、十九世纪初开始流行，其实对双年展制度的形成有一定的影响。其实世博会展览制度形成于各种民族国家开始成立，民族国家成为一种流行的政治形式，所以每个国家都想参加世博会来展示自己国家的实力。所以世博会制度里面国家观念很强，所以有国家馆。这个东西也影响了威尼斯双年展，影响了艺术双年展的制度，所以威尼斯到今天都有国家馆，但这种国家馆的形式是一种比较落后的政治观念的表现，就是说你做一个艺术展览，还分国家馆太落后了。现在的艺术家都是全球工作了，在不同的地方工作，你很难归到哪个国。所以国家观念在全球化时代被弱化得很厉害，如果再用一个国家馆的形式就比较落后。