记者：只有预算的1/3。

　　欧宁：1000万左右，有一些作品比如说有一个作品是比利时很出名的建筑师和艺术家Arne Quinze的作品，他本来要在市民中心往书城的长廊上面做一个很大型的装置，就像森林一样，用红色的木板制作，这是一个很大型的作品，艺术家给我们的预算是7万欧元左右，就是70万人民币，因为钱的问题没有实现。所以，有的观众反映因为场地大，作品显得有点少，这是一个原因。其实有很多大型的作品，因为钱的问题没有办法实施，如果比利时艺术家作品实施的话，就不会有空的感觉，因为它像森林一样，把整个走道全部占满。其实观众反映市民广场上空间比较空，我觉得这也不是一个问题，因为用市民广场做展览，就是要突出它的尺度。本来在展览设计上就没有计划要往展览上填满作品，如果作品填满的话，广场本身的尺度感就会消失。我希望展览观众过来看作品的同时，能够感受到市民广场本身。

　　记者：不单单看展览，吸引更多人过来感受这个空间?

　　欧宁：没错，从广场上的“树亭”到市民中心下面的Rigo 23的作品“雪牛站”，再到二楼长廊上刘国沧的作品“蓝图”，三个作品之间我们故意空着一段距离，让观众走过去的时候，从一个作品到另外一个作品的路上可以感受一下市民中心、市民广场本身空间的特点。但是这些用意可能观众都没有领会到。

　　因为很多观众的观展模式仍然停留在博物馆的模式，花一个下午的时间，就是说他们看一个展览的预算时间是一个下午就可以看完了。但双年展场地很大，其实一个下午绝对看不完，而且我们希望理想的观众不要企图一天之内把展览看完，他们可以多来几次，就像来逛公园一样。

　　记者：南山区深圳湾大道和益田假日广场都有分会场。

　　欧宁：对，所以真要把整个双年展看全是要花一定的时间的。因为我们展场的分布也是想把它散落在城市的不同空间，把整个城市当成展场，这也是这几年国际双年展的一种趋势。