记者：作为二者之间的桥梁。

　　欧宁：另外在展览开幕几天，我们有Artist Talk的节目，几乎每个参展人只要到深圳参加展览的，我们都给他们机会讲解自己的作品，这是我们今年努力做到的一个方面，即怎么样让观众明白这些作品。首先内容本身就是浅显易懂的，再通过很多教育工作，通过媒体进行教育，通过Artist Talk的活动直接让观众直接面对参展人。

　　双年展非常有必要建立收藏制度

　　记者：我还有一个疑问，这次双年展我也在其中看到了一些建筑和设计比较强调绿色环保、低碳的，但是这么大规模的展会，展会完成后有些东西都会拆掉，花了1000万以后拆掉，本身是不是一个浪费?为什么不把它留下来?

　　欧宁：深圳媒体前一段时间讨论的一个话题，就是城市双年展的收藏制度的问题，这个讨论特别好。因为上两届都没有这个意识，就是没有要给作品建立收藏制度，这些作品要保留下来，没有这个意识，今年媒体讨论这个我觉得特别好。

　　记者：之前也讨论了，我家住在那边，我觉得旁边的几个展品挺好的，但后来要拆掉。

　　欧宁：花1000万为了50天，我觉得像犯罪一样，媒体能够把这个问题提出来，我是非常高兴的。因为双年展年轻，很多制度不完善，没有收藏制度的话令到这个展览没有可持续发展的规划。所以，这个问题提出来很好，我是非常主张要建立收藏制度，把有些作品留下来。但是在操作上有很多难度，因为我们这次的参展作品尺度很大，不能留在市民广场，如果我们要保留的话就放在另外一个地方放，另外找地方放的过程就很复杂，要找社区，和社区谈，看他们愿不愿意接受。另外，参展作品要建立收藏制度，我们要对作品的知识产权要有一个概念。就是说双年展出钱实现了这个作品，不等于你可以拥有这个作品，所以收藏制度意味着如果我们要收藏这个作品，意味着我们还要和作者协商，协商一个支付知识产权的手续，这也是一个复杂的过程。今年我觉得没有希望把这个问题解决得很好，但问题提出来很关键，一届、一届如果能够努力解决这个问题，努力建立一个收藏制度的话，可以让双年展这个品牌成为一个真正符合可持续发展精神的品牌。