记者：像您刚才讲到的，您收集了一些照片，老影像，讲述深圳城市过去的历史。如果后30年我们再回头来看，如果双年展的作品都能收藏下来，我们再看以前的东西也会变得弥补珍贵。

　　欧宁：我这个人的历史意识是很强的，我做展览为什么网站做得这么快、这么丰富呢?你看我们从双年展筹办一直以来各种档案资料都保留着，而且快速地在网站上反映出来，网络这个平台也是一个历史档案平台。我的历史意识很强，从2005年深圳双年展开始创办的时候我就提议建立收藏制度。因为第一届的时候我给他们拍纪录片，纪录片本身就是一个历史档案。除了纪录片纪录这个筹展过程，你得收一些实体，否则你将来做了十届以后，要看第一、第二、第三届的作品就看不见了。

　　记者：只能看到一些图像。

　　欧宁：对，从2005年我作为一个纪录片作者的时候就提出了收藏制度，深圳的媒体在热议这个，也和我的一些表述有关，媒体注意到我的一些想法了。

　　记者：这应该是双年展的方向，不断地通过讨论和研究，建立一个合适的收藏制度。

　　欧宁：对，否则花那么多钱真是犯罪，50天就销毁了。

　　城市规划或建筑设计不能被民意绑架

　　记者：这次双年展提倡让公众参与到城市的建设中来，实际上我们看到城市的立面、景色、外观还是由建筑师、开发商、政府所决定，公众在其中所起到的作用是非常微薄的，您觉得如何才能改变这种现象，或者说这种现象能够改变吗?

　　欧宁：是这样的，这东西有利有弊。很多东西其实说老实话，例如建筑或者做一个城市的规划还是一个很专业的东西，我们不能被民意绑架。因为这个东西很技术性、很专业，我们不能听老百姓的要求就怎么改。一方面不能被民意绑架，但从事这个专业的人应该开放一个通道来听老百姓的意见，让老百姓的意见能够有一个通道通达到专业人士那里，专业人士在做城市规划或者建筑设计的时候，他要考量，要对民意进行分析，对那些有价值的建议应该吸取。我觉得关键是这个工作还得由专业人士来做，大家工作的时候必须以人为本，他们要知道这个街道的规划，将来是要被人使用的。但我们不能被民意绑架。有时候民主产生一种很恶劣的效果，一些非专业的东西绑架了专业，这样造成的后果是非常恐怖的。