在1月初京城举行的艺术品拍卖会上，元代画家曹知白的《洼盈轩图》手卷，成交价为173.6万元。而在2004年的一场小拍上，这幅作品的成交价却只有44000元。价格之所以出现如此的涨幅，除了显示出市场的火爆之外，也显示出藏家的投资理念发生改变，其更关注于作品的源流。但站在“巨人的肩上”投资书画作品，不仅要学皮毛，更要学精髓。

　　作为元代的画家，曹知白由于存世精品较少，因而在市场上并不算是非常热门的画家。但是此次拍卖曹知白的《洼盈轩图》手卷，却受到的藏家的关注，而许多人关注的并不是作品本身的画工，而是画上的一系列名家的题跋。无独有偶，在2008年中国嘉德的春拍中，曹知白《石岸古松》立轴，估价30万至40万元，成交价为218.4万元。这幅作品首次出现在拍卖市场是在2003年香港佳士得秋拍上，当时的成交价还不到40万元人民币。这幅作品上有沈周题：“石岸古松欲拂天，手栽今已八千年。主人甲子何须问，生在南山北海前。”并有乾隆皇帝的石渠宝笈、乾隆御览之宝鉴藏印。

　　像上面提到的这两幅曹知白作品，只是通过藏家源流和著录来判断书画价格的现象并不少见。由于许多藏家都是新进这个领域，因此在鉴别能力上还是存在着很大的差距，因此只有通过站上“巨人的肩膀”，才能更快地入门。但这样的投资方法，也是存在着一定的问题。就拿前两年某小拍推出的90余件来自海外的萱晖堂旧藏专题拍卖来说，最终遭遇了“滑铁卢”，事先被看好的作品纷纷流拍，或者仅仅是低价成交，这无疑显示出即使是名家的收藏，也应该去伪存真。

　　综观名家的收藏，其也有走眼的时候，但他们之所以能够成为大家，就是因为他们在市场积累的那么多年的经验之后，能够做出令市场信服的投资举措，并进而被市场所认可。张大千以书画著称于世，同时也是一位大鉴藏家，流失民间的古字画精品许多被他收购。当代著名收藏和鉴赏家王已千，在自己晚年的时候还以143万美元的高价买下了宋代画家郭熙名作《秋山行旅图》，当时这件作品的真伪尚无定论，而王己千是将此画与二玄社复制的另一幅郭熙《草春图》各项细节一一参校，才断定为真品的。