艺术史中的艺术家展览新闻发布会现场

　　从视觉方式上看，“改造历史”意味着新的视觉形象和视觉问题的产生。之前很长一段时间，我们的确习惯了一些符号、语言、风格以及态度与观念，可是，今天的现实由于时间，由于全球经济危机的影响、由于由此产生不断变化的思想，而提示、唤起和触动着艺术家采用新的符号、语言、风格以及态度和观念来表现他们的艺术。在保持与之前的艺术现象的联系的同时，想象力、个人经历、特殊心理不断地导致艺术家自己去重新看待社会的过去与今天，看待自己的艺术与演变，聪明、有理解力和创造力的艺术家会从昨天的当代艺术中发现可以继承或者继续使用的资源，尤其是那些更为年轻的艺术家，他们本来就没有太多历史的包袱，他们很自然地会尊重自己的知识、经验和艺术判断，他们对语言的理解不会再像老一辈的艺术家那样，必须一开始从狭隘的写实主义的枷锁中挣脱，重新理解语言的丰富性和可能性，他们从对艺术的兴趣被唤起的那一天开始，就有了对多种艺术资源、文化资源和思想资源的利用的条件。现在的问题是，“做什么”和“怎样做”才能够成为自我个体的真正需要?的确，对于今天的年轻艺术家来说，曾经的“宏大叙事”的艺术已经成为历史，在全球化浪潮对文明问题给予碎化的过程中，我们如何将那些个人的、碎片的、微小的世界与人类文明发生关联?是否微观世界的存在及其表达本身就是对现实桎梏的进一步脱离?那些闪耀在脑海里的智慧如何能够成为社会所能够感受到的和利用到的东西?如何来看带今天与昨天的断裂中存在的某中隐形的联系?未来社会的进步是否可以用那些一开始就表现出个性与自由的现象来为之证明?在东西方文明越来越进入到交融与差异的博弈中，我们是否真的无法提出属于新的历史时期的宏大叙事?现实变化了，可是我们要清楚那是一个什么样的具体变化?格局被重组，可是那是一个什么样的格局被谁重组成怎样一番景象?潮流没有了，可是，个体的四处蔓延本身是否就是一种潮流?进一步说，时间的无情表现在无声无息的变化中，丛林游戏与文明游戏之间的区别究竟在什么样的背景下与平台上可以被有效地给予确定?从1990年以来逐渐开始的中国当代艺术潮流在2008年的全球经济危机的影响和提示下，完成了一个阶段。由于身体、心理和资源的原因，一些艺术家、批评家将随着这个阶段的结束而进入到艺术与思想的绵延期。与此同时，丛林出现了新的喧嚣，文明等待着新的格局。所有这一切，都不以少数批评家的意志为转移：新的历史时期正在来临，但是，这个来临不是哪几个艺术家、批评家和策展人的迫不及待的动物心理所能够表达的，最重要的还是在想象力、敏感性、思想力和天赋的结合中爆发的火花。所以，“改造历史”就是提醒我们期待并观察四处绽放的新艺术火花。至于“改造历史 2000-200年中国新艺术”展览，不过是为这样的火花提供一次机会和条件而已。