《三峡移民》截图

　　季云飞小时候是在军营里度过的，他爸爸在军队里做医生。当他7岁的时候，他的在建筑工作当绘图员的母亲被送去劳动营接受“教育”。他说：“我不知道她到底做错了什么。”

　　在母亲被调走的两年中，季云飞和他的祖父母住在杭州。他的祖父是一个高中老师，是他一开始教季云飞学书法的。他说，炎热的夏天晚上，他们不看电视也不听广播，他的祖母会和邻居一起坐在室外，沏着茶讲鬼故事。这些鬼故事里面有很多个都提到溺死鬼，他们希望把鬼魂寄在儿童身上，那样自己就能重回人界。这些童年时的鬼故事把当时的他吓坏了，致使他现在的作品中都常常出现像鬼一样怪物，它们的头和身体是人和动物的交错体。

　　季云飞曾就读于中央美术学院，很多他当时的老师都是50年代在苏联的斯大林主义艺术学院接受的训练。于是，社会现代主义就成了当时学院中的主流风格。季云飞说，尽管当时古典艺术被看作是落后的艺术，但一位电影的服装灯光师，Chung Jun Quai（译者按：未查到其中文名）曾告诉他：“欣赏一幅画就像欣赏一首诗一样。”

　　1986年，阿拉斯加大学给季云飞提供了奖学金提供了赴美深造的机会，他说，当时很难决定要不要离开中国。“在艺术院校学习的时候很让人兴奋，不过，紧张的学习也会让我有压力。有时候心理上感觉很不舒服。”

　　到了美国以后，季云飞发现了德国表现主义艺术家乔治•格罗兹（George Grosz）和奥托•迪克斯（Otto Dix），以及美国战后画家菲利普•格斯顿（Philip Guston）。格斯顿擅长于在名家作品中混入幽默的，卡通式的插画。毕业了以后，他继续留在了美国，并且搬到了布鲁克林居住。即使这样，他的大部分作品仍是关于中国。当提到最近在重庆被揭发的一则重大贪污丑闻，季云飞说：“当那么多权利集中在极少数几个人的手中，他们贪污，我们又能怎么办呢？”

　　他没有直接回到这个问题，不过他说，“这就是为什么马其•德•萨德的作品对我来说可以作为一种对此般世界的回应。”

【编辑：小红】