赵力：我们进入下一个问题，一个教育家，一个统计学家在这里对话。

　　主持人：我们现在再谈一下艺术家的问题，就是经过2010年艺术市场的调整，前几年在当代艺术市场上独领风骚的一些艺术家，或者是前几年有一些被市场高捧的艺术家，在2010年之后，他们是不是还能在当代艺术天王的这个位子上继续坐稳，过去的天王还会不会成为未来的天王?

　　赵力：首先天王到底是什么样的天王?价格的天王肯定要有变化，因为价格这个东西是浮动的，是波动的，有上就有下，肯定不可能是稳定的价钱，或者是永远高出那个价钱，连黄金都是波动的，这是不可能的，这是价格。

　　从价值的角度来说，可能有些艺术家还会往上走。从2009年以后，实际上很多价格天王级的艺术家都在变化。从F4这些艺术家，方力钧非常劳模，这几年拼命做展览，到各个地方做展览;张晓刚去年做了“史记”这个展览，完全想脱离绘画，做雕塑、立体作品这些东西;岳敏君画的东西和以前的大头完全不一样，画面是借助很多中国传统的(元素);王广义在威尼斯双年展做展览的时候，也在做像装置类的东西。这些艺术家都在变化，就是一流的艺术家，一流价格的艺术家都想变化，这种现象是非常突出的。

　　主持人：您觉得他们的变化是他们主观的，还是跟随市场?

　　赵力：我觉得是主观的，他们也不想画那些东西，实际上我就觉得，我们看到的市场里边，我们说这个艺术家怎么一成不变，都是这个头，都是什么的。实际上你仔细看看，他们创作的时间基本上都是九十年代画的那些东西，在拍卖市场上都是那些东西，九十年代大概到2000年，这些作品在市场上经常出现，然后实际上这些创作都是在过去的创作。恰恰是市场，尤其是拍卖这一块，大量的都是这个东西，而且前几年市场好，什么卖得好，今天我们在匡时，匡时拍卖司肯定也知道，就是一旦八大山人卖得好，可能有很多八大山人就出现了，管它是八个人还是一个人，肯定会出现，就是有这样一种效应。

　　比如说曾梵志的《面具》好，可能面具就全出现了。还有换手率很高，我们看到市场里边这些东西，这是一类。恰恰是市场这边不好以后，我们去看画廊，看其它博览会的一些新东西，展览会上的新东西就在面前了，我觉得是这样的情况。如果从张晓刚来说，实际上是2000年左右已经出现了新的风格，但是我们在市场里边没有看到，好像假设他没有变化，实际上他变化了。

　　我觉得还要看重的就是年轻艺术家，年轻艺术家现在有两类：一类艺术家就是说的确生活很困难，但是在很困难的时候还想变化，最近这一两年，实际上就是市场最好的时候，很多艺术家还吃不饱饭，租房子都很困难，越租越远，最近拆迁又很多，很艺术家的创作条件也受到剥夺了，这是一类，还有很多是困难的，值得社会去帮助的一些年轻艺术家，他们还在努力。他们的这种努力值得尊敬。还有一类就是一些艺术家是家庭情况比较好，因为他学美院的学费是很贵的，不是谁都能学的，就是有一类艺术家，家庭情况比较优越的艺术家，他们真不是看市场，他们创作的作品不卖，甚至就是不愿意进入市场，这些艺术家也值得去关注，他们画的东西，他们做的东西，很有他个性化的一面，所以这些艺术家，也是一种新的变化，所以我们觉得我们应该跳开市场链的观察，去观察他们真正生存的状态和创作的状态，所以我就觉得这是我们可以看到新的一种变化，新的变化。