主持人：那么国外当代艺术拍卖周的一个很强势的表现，您认为它能否拉动中国国内市场的一个全面提升呢?

　　赵力：这个问题很好，我们先要看什么样的力量恢复了。从金融危机以来，有几个关键的关注点，实际上充分反映了这个特点。一个就是09年3月份，伊夫·圣洛朗的拍卖，在巴黎创出了个人收藏品的全球的最高记录，是大概25亿人民币，2.5亿欧元的记录，这个记录是刷新了十几年前的一个记录，前一个记录是1亿2000多万美金，是一个个人收藏家拿自己的东西拿出卖，是这样的情况。

　　我们回想2009年3月份，全球经济是一地鸡毛，在巴黎凄风苦雨的时间里面卖出这么高的一个天价，所以这是一个信号。这个信号我们可以看到伊夫·圣洛朗的东西是什么?都是现代艺术之前的东西，包括中国圆明园的两个兽头，大概是这样的时间，我们可以看到什么东西在抗跌性，在抗跌性里面还有一个坚强的支撑力，创出新的高度。市场不好，什么东西是能够抗住的，这种抵住的力量能不能创造新的记录。从这个角度来说，我们再举一个例子，就是中国2009年下半年中国的古代书画，也同样是这样的情况，2009年可能整个情况都不是特别好，但是中国的古代艺术品，匡时2009年春拍八大山人就八千多万，大家觉得不可思议，怎么一张画八千多万，当然之前还有大几千万的数据。到下半年整个放开了，一件作品一个多亿了，有四件，这样的情况下，可以看到从单件作品，先有一个底部出现，然后出现了很强的支撑力，然后出现了新的价格，出现爆发性在局部行情里边的变化，从这个角度来说我们就有结论。结论是什么呢?在市场不好的时候，什么样的东西是能够有它的坚强支撑的，这个支撑的力量可以看出来是经典艺术，经典艺术就是金字塔基面比较大，它是一个完整的金字塔，不像当代艺术可能在全球都来看，这个基面都没有那么大。

　　还有一个情况，在中国购买力的一种力量是存在的，只是他选择性地介入。选择性的介入里边，还有一个积极性的介入，就出现了高的价格，就不是一个维持性的价格，而是出现了局部市场里的高价位。从去年的市场来讲，中国艺术品市场的购买力或者是要进入的购买力，这个力量是非常大的。今年的情况购买力是不是还是那么大，是不是会出现一种新的变化，回到主题上就是中国当代艺术的问题。

　　以前很多人都在说当代艺术品的价格问题，就说曾梵志的作品也六千多万了，那时候最贵的中国书画作品是仇英的作品《赤壁赋》，大概价格都是在六千多万左右。大家对当代艺术价格特别持怀疑态度，就觉得这样的作品怎么能够跟古代的人相提并论呢?当中国的古代艺术品上了一个大台阶，一亿六千万左右的价格，现在当代艺术品的价格还维持在六千万左右就拉开了距离，这就会带动有可能在下一步情况下，在未来的短期里边或许有一些人会想到，我有钱我想介入市场，但是那个一亿多的，的确我买不起，那我寻找一个什么样的东西?还有就是艺术投资，投资就想找价值洼地，价格洼地，可能会形成偏转，所以要看这个效应有多大。一个是看中国有多大的购买力，另外就是看这些购买力能不能形成在具体市场突破以后，形成其它的派生性的、横向的移转。市场从2003年以来的情况，中国艺术品市场的支撑力非常大。有另外一个特点，就是从2003年到现在都有热点的转换，我们可以看到这样的一个特点，所以盼望着能够今年开始这个热点又转换到当代艺术，那也是一个可能的方向。

　　主持人：谢谢赵老师!现在问一下董老师，中国受金融危机的影响相对而言比欧洲要轻一点儿，之前市场中一些国际藏家的撤离，是不是中国藏家浮现的一个契机呢?09年艺术北京博览会中的藏家情况如何?

　　董梦阳：金融危机，对我来说虽然很困难，对企业各方面都很困难，我都觉得还是有一百多种好，至少让我们很好地去反思、去思考很多问题。