赵力：我们从市场角度说当代艺术最大的一个问题，从学术的角度来说就是价值问题，有没有特别好的东西，这是非常关键的。还有就是好的东西不见得一定要有好的价钱。像国外，当代艺术市场相对来说要比经典艺术更吸引人，因为它挺便宜的。所以我非常担心，中国的当代艺术市场，因为相对来说类型化的东西越来越类型化，另外一个就是创作的价值这部分也不多元化。前一段时间，为什么国内的当代艺术受到很大的影响?是因为出口受到了制约，就滞销了，当然出现了很大的问题。还有一个情况，现在亚洲区像日本、韩国的艺术家，尤其是年轻的当代艺术家，(价格)很便宜，现在台湾的一些藏家或消费人群，为什么觉得可以去买，像年前的拍卖一样。

　　董梦阳：年前我去了趟台北，我了解了一下他们的市场和博览会，大量的日本画廊涌到了台湾。可能日本因为有殖民，在台湾待了五十年，是不是有这种情结。最根本的原因我还是了解到，他们的价格物美价廉，最贵的都没有超过一万美金，你想想现在在中国大陆，一个毕业生的作品或者怎么样的都是很可怕的价格，而且还粗制滥造，粗制滥造是最麻烦的事情。我觉得如果日本人的这些东西，有机会他们再来，一定在中国也能赢得市场。因为他们做得很精美的，很认真的，很好的一些东西，价格又很便宜，可以让你去消费，不是谈投资。

　　赵力：这个可能是题外话，中国的定价系统到底是谁来定价，如果是市场化的话，应该是市场来定价。比如说凭什么你就说一个画家，比如说价钱底价是三万块钱，然后画廊要加一倍，比如六万这个价钱就开始卖，然后肯定是卖不出去的，所以市场的定价机制到底是什么形式?是主观定价，还是市场客观化方式定价。我看到西方包括亚洲很多的画廊，它是只要卖得出去，就是我跟艺术家，我们定一个价钱，然后就往这个价钱要，比如就一万，就开始卖，卖出去了大家开心，然后在一万上做分成，这样大家利益共享。现在中国目前的情况下，还没有完全进入市场化。

　　董梦阳：这是一个很矛盾的事情，因为你什么卖不出去，它可以标很高的价钱，也可能卖出去。所以这是一个全面素质的问题，教育的问题，我们收藏者的判断能力的问题，他从一个投资的角度讲，或者是一忽悠就能够，因为他自己没有判断力，像现在谁也忽悠不了我一样。我上过美院，我自己这么多年从事这件事，我自己有判断力，我喜欢不喜欢，有没有品质的问题，这件事忽悠不了我。我觉得很多人，市场的混乱就在这里头，就是买的人没有判断力，就出现了把这个市场搅得什么价格都可以卖，都能卖出去。

　　当然像人民币和美元这样的，现在逼着人民币升值的问题，我这两天也在想，怎么定人民币价格的，应该是多少，最后专家分析是六点几，就是一个麦当劳在美国卖多少钱，在中国卖多少钱。我们再找找，在这里头有没有相同的，因为我们不是一个标准产品，同类的艺术家，有品质的判断的时候，肯定会知道的，所以我们会谈到的博览会，博览会干什么呢?有时候我们在引进国外的画廊和艺术品的时候，其实很多的时候，我们一是在推动市场，一方面也教育我们的市场，教育我们的艺术家和画廊，做得更专业。就是我们把这些带进来，让他们来，我们有台湾的、有日本的、有韩国的，大家来看比较一下。包括我们秋天做经典(北京)，你们看一个大师多少钱，德加，大概卖一千万。

　　赵力：也不便宜。