《沙的银行或是银行的沙》(2000、2005)，管艺收藏

文化0318-2

　　刚刚过去的2009 年无疑是个让人胆战心惊的年份，全球经济危机、迪拜金梦破裂、地震、死亡??黄永在巴黎举办个展《方舟2009》，运用他自90 年代起常用的动物材料，在巴黎美院那座古典的教堂里，用宣纸糊了一艘被撞瘪了一块的船，它的处境根本就是危机四伏。

　　黄永砯和徐冰、蔡国强、谷文达被封为中国当代艺术的“四大金刚”。对此，黄永砯说：“四大金刚“?谁说的?是媒体说的，不是我说的。媒体上大多是虚假的东西。

　　黄永砯基本不看报不看电视也不上网，关于他的专访报道少得可怜。

　　记者在北京约访黄永砯，他说：我希望你不要带录音笔，只带一张纸，你怎么评价我没关系，你可以通过自己的消化和理解来写我，但是不要用双引号。很多人在胡说八道，但是白纸黑字，我很较真。

　　一石文化的史建在编辑“‘85新潮档案”丛书时曾和黄永砯做过长达三小时的对谈，谈到一些尖锐问题，比如八五美术新潮中最激进的厦门达达为什么先以黄永砯为核心，后来却只有黄永砯一人?该书出版时，对谈稿的大部分被黄永砯修改或删节了。

　　法国曾出版过黄永砯的手稿，印刷精美，其中有篇手稿上说“谈话的情形比较像呕吐”。

　　在采访中，黄永砯不断“呕吐”。问他，什么时候开始对艺术感兴趣。他答，什么是艺术?这是“反艺术“的黄永砯的典型回答。有人八卦，说150年前清末的钦差大臣、两广总督黄宗翰是他的祖先?他答，难道我和黄永胜、黄永利也有关系?如果这样，还不如说我和蝗虫的关系更大(1993年，黄永砯在牛津现代博物馆展出作品《黄祸》,“黄”和“蝗”同音)。

　　采访结束时，黄永砯问，你们都明白了吗?同行的台湾媒体表示受益匪浅。黄永砯笑说采访不成功。记者说，你好像什么都没说，所有的回答又都被你自己颠覆了。黄永砯闻言颇喜。

　　费大为听说了我们的采访遭遇，大笑：“黄永砯就是一个悖论主义者”。

　　费大为、管艺和黄永砯是好友。收藏家管艺认定黄永砯是用一生去相交的朋友。“我们三人都是认真人，但是认真人都没有好下场，比如沈从文。”

　　朋友用“酸腐”形容黄永砯，合作者说他“事儿”。管艺说，他是一个非常警醒的人，不在任何山头里。曾经有几位世界著名收藏家要买他的作品，他连画册都不给。

　　2009年4月，香港苏富比春拍，黄永砯的《六十甲子车》以338万港元成交，这个价格刷新了他的个人拍卖纪录。虽然是个纪录，但和其他艺术家曾经千万的拍卖价相比，黄永砯的“财路”实在不算广。

　　有评论说，黄永砯的作品可以被收藏，也可以被雪藏;可以把玩，也可以忌讳。忌讳如动物屠宰厂般的《世界剧场》，这件寓意暴力竞争关系的作品被数次禁止;雪藏如复制美国间谍机的《蝙蝠计划》也曾被叫停;把玩，则如那件名为《厨房》的作品中被炒菜油烟熏黑了的布帘。

　　2009年底，黄永砯以《方舟2009》为题在巴黎举办个展。刚刚过去的2009年无疑是个让人胆战心惊的年份，全球经济危机、迪拜金梦破裂、地震、死亡……黄永砯以2009年为背景，运用他自90年代起常用的动物材料，在巴黎美院那座古典的教堂里，用宣纸糊了一艘被撞瘪了一块的船，船上都是动物，它们在这艘所谓方舟的处境根本就是危机四伏，让观者不寒而栗。

　　移民、战争、东西方文化对撞等等，黄永砯绝大多数的作品都在“制造混乱”，撩拨东西方的神经，“以彼之道还施彼身”。