阿布拉莫维奇和她曾经的情侣乌雷

她常将刀割、鞭笞、冰冻等自残手段运用在作品中

　　痛苦才能使我们更美好

　　MoMA展览的影像屏幕上，还不断循环播放着另一些永远无法重现的行为艺术作品影像记录，比如创作于1988年的《情人——长城》。这部作品是阿布拉莫维奇和德国艺术家、也是长达12年的合作伙伴和情侣乌雷(Ulay)合作完成的，他们分别从长城的山海关和嘉峪关出发，在行走了四千余公里路程后最后在位于山西省的二郎山会和。这件作品也成为他们分手的仪式祭礼。

　　阿布拉莫维奇离开乌雷后尝试将行为艺术与其他艺术媒介更广泛地融合。其中，行为录像装置作品《巴尔干巴洛克》参加了1997 年的第四十七届威尼斯双年展，并获最佳艺术家金狮奖。在展览现场，阿布拉莫维奇坐在由1500个血肉犹存的兽骨组成的骨堆上，一边洗刷兽骨，一边低吟儿时的家乡民歌，语调充满悼亡之气，背景则是她和父母的影像投影。这件作品与艺术家的故土巴尔干地区的现实息息相关，充满张力。“欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍却能转化我们，使我们变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下时刻的至关重要。”阿布拉莫维奇说。

　　在“艺术就是当下”的展场中，观众可从两个裸体的面对面的女人之间的狭小空间中小心翼翼地滑过;两个穿着衣服的人彼此指尖相触，另两个表演者背靠背，袖手旁观，他们的头发互相缠绕在一起;一个骷髅卧于裸体的女人身上，随着人体的呼吸上下起伏。“那是纯洁的视觉感受，一些人身体赤裸，但现场却没有渗入性意味。”一位来自费城的观众说，“这不是窥阴癖，感觉上，你像正在观看一幅文艺复兴时期的作品，只不过，是活生生的摆在观众面前现场演绎。”

　　阿布拉莫维奇的行为艺术表演总是像咬向麻木的生活中的利齿。“如果人们被现场裸露的人体所震惊，那对我来说，才是令人震惊的事。”阿布拉莫维奇说。

【编辑：小红】