中国当代艺术处境的变化 

　　99艺术网：刚才也讲到一个“不合时宜”的问题，现在也到了一个十年，我们说“十年磨一剑”——从2000年到2009年这十年中间，中国当代艺术的一个处境是否发生了什么变化?这些处境，包括艺术家的身份，社会对当代艺术了解和理解的程度，包括当代艺术群体自身的社会影响力，甚至包括一些国际境遇，这些方面是否出现了什么新情况? 

　　俞可：我觉得“境遇”较之与过去和上个世纪末肯定有很大的转变，这种转变不单是对艺术家本身，对他的受众，包括在国际上的一些影响或者是关注都应该是积极的。当然你说这个积极的背后有没有问题?关键是看把中国当代艺术定在一个什么样的位置上。如果你想中国当代艺术要在全球化的精神里面寻找它自己独特的文化魅力，那么今天的艺术，仍然有太多思考的东西。这几年如果说我们在各方面有所收获，但是中国当代艺术仍然不能创造一种中国式的、今天我们大家所能够体验的一种文化，这就是一个问题;我们仍然还在一个我们一直挥之不去的、一种西方欧美的阴影里面，寻找我们的艺术出路——如果能够从这个东西里面游离出来，中国当代艺术给我们整个社会提供的东西应该会多一些。

　　新的艺术生态是否形成? 

　　99艺术网：因为这个问题，大家也老在提“艺术生态”，或者另一个词就是“发展语境”——这十年来的变化，足不足以让我们说一种新的“艺术生态”，包括国家各个方面的体制建设已经形成了? 

　　俞可：我引用一句比较通俗的话：机遇、挑战。中国当代艺术确实遇到一个很好的机遇，这个好的机遇是我们从来没有体验过的;同时我们也面临着很大的挑战，因为中国今天在整个全球化的格局里，有了一个和过去不一样的变化。那么我们的文化在这里面，是不是能适这个变化，是不是为我们未来提供了另一种可能性?这确实是我们今天的艺术家或者说和艺术相关的人，和当代艺术相关的人，应该思考的一个话题。我们怎样才能创造一种能够影响自己、影响周边，不太依赖别人的一种——就是我们想象中的一种文化，怎样让它落到一个实处?这个想象中的文化是有魅力的，它为我们未来的生活提供了诸多的可能性，这一点肯定是该去做的工作。 

　　99艺术网：谢谢俞老师!

【编辑：张瑜】