七、在新时期延续发展的成都实验艺术
进入21世纪，成都的实验艺术也在产生种种变化。一是作品和 语言的质量都有显著提高;二是艺术家关注的问题更富有弹性;三 是旧有的团队模式逐步淡化，艺术家的个体性存在被进一步确认， 困扰艺术群体的江湖操控因素渐趋消退;四是年轻艺术家健康成 长，已成为这里的实验艺术不可忽视的生力军。按照时间顺序，一 些有价值的艺术展如下：2001年9月，一个由艺术家做行为表演， 诗人做朗诵表演的名为“星期五——与声音有关”的活动在成都某茶楼举行。有尹晓峰的《唾沫》、余极的《大音稀声》、戴光郁的《佛音》等作品出展。2001年12月14日，陈默主持的“抛物线当代 艺术展”(“首届成都双年展”外围展)，在懋园羚羊画廊举行。共有陈秋林的《甜蜜的伤害》、黄茹的《拒绝结果》、马杰的《看 云识天》、黄奎的《酒神》、章青的《叽哩吧呀》、李川的《老 张》等作品出展。
2002年3月16日起，由陈默主持的延续九周的“成都行为艺术系 列周展”，在成都三一书店拉开序幕。尹晓峰为首个出场者，作品 是《公元前》。此后，余极的《洗脚——一个钟点在书店》、刘成 英的《为艺术求31签》、曾循的《凶水》、宋永兴的《对镜书》、 张华的《敬畏》、朱罡的《读•打》、陈秋林的《网事》、戴光郁 的《吃与词》，依次每周末出展。2002年8月30日，王林策划的 “水•生命”行为艺术展，在重庆珊瑚公园举行。共有余极的《舔 纸呼吸》、张华的《许愿》、周斌的《守墨融水》、尹晓峰的《对 饮》、戴光郁的《施洗》、刘成英的《祈》等作品出展。2003年7月2日，闫诚策划的“135M×135M当代艺术展”在四川美术馆展出。
该展览以三峡工程为素材，以该工程当时的蓄水高度为展览名称，提出生态问题。陈秋林、周敏、吴承典、李家正、闫诚、周敏、贺 鹏、刘春尧等艺术家的行为、装置、影像作品出展。2004年12月21 日(冬至)，陈默策划的“十匹火砖”当代艺术展在成都蓝色空间 画廊举行。强调“砖”的主体性和必须出场的命令式，材料定向也给艺术家的实验增加了难度。邵燕心的《砖的还原》、周斌的《砖 找钱》、陈秋林的《想象在远方的化整为零》、余极的《十匹火 砖》、幸鑫的《我们带你回家》、杨春临的《都市风景》、李昌龙 的《盲道》、陈亮洁的《传》等作品出展。
2005年9月5日～7日，由陈进、陈默策划的“第六届‘打开’国 际行为艺术节”THE 6th OPEN INTERNATIONAL PERFORMANCE ART FESTIVAL在成都天艺村举行。出展艺术家：Arai Shin-ichi(日 本)、Paul Gregoire(加拿大)、Voila(中国香港)、邵燕心(西安)、陈进(北京)、余极(成都)、周斌(成都)、陈秋林(成都)等。2005年10月24日，由王林、陈默策划的“身体的权 力：当代艺术展(行为部分)”在成都蓝色空间画廊举行。共有余 极的《“失禁”750ML》、周斌的《味觉神六》、罗子丹的《我行我 酷》、幸鑫的《我吃过兔子但我不是狼》、贾茜兰的《消失》、李 川的《四大皆空?》等九件行为作品。2006年4月23日，陈默策划 的“复兴文艺复兴”：置信•香颐丽都当代艺术展，在成都温江国色 天香•香颐丽都举行。周斌、闫诚、刘纬、王挺、贾茜兰、郝磊、徐 典、郑勇等艺术家作品出展。
八、异军突起的川音成都美院的“学院”实验艺术
成都的实验艺术，从2002年起呈现一种新格局——“学院”实验 艺术的崛起。作为当时仅创建两年的新型美术学院，在院长马一平 的带领下，大胆开拓，锐意革新，力求创建与当代艺术发展密切关联的艺术院校。也是从这一年开始，学院大胆开设了当代艺术实验课程，其中包括行为、装置、影像等艺术形式。正是这种惠及全校数千名学生的当代教学实验课程，使得学院的学术氛围、参与热情 均大幅度增强，为此后的教学实验推进，奠定了良好的基础。2002 年10月28日，一个由川音成都美术学院资助，由学生自发组织的 “突发一零•二八”当代艺术展，在学院旁的废弃大仓库举行。这也 是该学院成立以来的首次实验艺术展，预示着该校教学面貌新阶段 的开始。
【相关阅读】
