如果说，艺术的历史是有关艺术家及其作品的历史，那么，今天 艺术史家的研究工作不同以往，其范畴正在扩大，那些以往并不是 “艺术”的东西如今进入艺术领域——艺术与生活的界限由此变得 模糊不清。由于后现代主义范围的扩张，任何单一的方法、观念与 倾向，都无法占据统治地位。因此，传统的史学观和庸俗社会学的史学观需要扭转，运用现代的科学方法论书写当代史当务之急。而 且，还需要加强历史哲学的研究。

　　在我看来，中国当代艺术发展到今天已经完全具备了历史书写的 条件与规模，尤其是，作为一门独立的学科也已经在学理上具备了 充分的合法性——甚至，当代艺术史已经是目前中国高等教育中人 文艺术教育的重要组成部分之一。今天，尽管已经有人在这个领域 进行研究和书写，但分量与规模仍然是一个缺憾。

　　面对当代艺术史，我们将承担怎样的责任并具备怎样的理解力和 判断力同样是一个至关重要的问题，我们所做的，就是尽量让读者 能够在有限的阅读中了解并认识已经发生了的一切。我以为，当代艺术史的写作不但是对当代艺术研究，还有从广义上的艺术史写作 的方法论是一个拓展。首先应该集中在当代艺术的学科建设上，为 学科工作的申辩，就具有了学科建设的长远意味和含义——这是一项迫在眉睫的工作。

　　面对当代艺术史，我们尽可能在断裂和断代中连接历史。

　　2009年10月2日修改 太原

　　·主要参考文献

　　[英]E•H 卡尔 著，陈恒 译：《历史是什么》，商务印书馆，2007年6月。 邵宏 著：《艺术史的意义》湖南美术出版社，2001年7月。

　　鲁虹 著：《越界：中国先锋艺术1979～2004》，河北美术出版社，2006年1月。 高名潞 著：《中国当代美术史 1985～1986》，上海人民出版社，1991年10月。 吕澎 著：《20世纪中国艺术史》，北京大学出版社，2006年12月。

　　《加德纳世界艺术史》中国青年出版社，2007年6月。

【编辑：张瑜】