巴别塔依然是横亘在中西文化交流一大障碍，但另一方面它也成为双方回避问题的一个最好方式。幸好何矩星相当配合，用官方但不失真诚的话语，为我们理清头绪。他表示，4月中下旬民生现代美术馆即将开张，该馆定位当代艺术，并希望寻找具有文化共性的中国当代艺术传递到西方，让中国的当代艺术得到更多的认可，并希望和更多的机构合作，为世界的艺术发展做出贡献。此番表态，表明民生方面的坚定信心，让中国文化走出去，显然已然不仅是中国官方机构的态度，而是更多非公有制企业亟待参与的重要文化项目，这点在最近一段时间内国家相关文化主管领导的多次发言中都有所表示。

　　经济实力的不断增加，文化自信的不断加强，显然加快中国文化走出去的步伐，中国当代艺术的形象与发展，早在中国当代艺术院成立之时就已清楚表明，国家在此领域希望拥有更多的话语权，而且中国当代艺术市场的资本化程度也为各种文化项目中最为普遍和成熟的，各个利益主体希望为此分一杯羹的心态已经逐渐显现。

　　醉翁之意

　　近年来，民生银行方面对艺术的关注异常活跃。民生银行相继推出的非凡理财“艺术品投资计划1号”、“艺术品投资计划2号”产品也证明，作为一家银行，民生方面为此做了充分准备。为从2007年开始已经关注中国当代艺术的资本运作，其委托合作机构北京邦文当代艺术投资有限公司，也在近两年的当代艺术市场发挥不可小视的作用。经验的积累为其民生现代美术馆的运作准备了条件，而与尤伦斯合作又为哪般?

　　从何矩星的话中，我们不难看出，民生方面的真实目的是希望参与到国际当代艺术运作的渴望，而这又正是尤伦斯的强项。尤伦斯这样的一家艺术机构入驻北京798艺术区，就像本文开头所讲到的曾带来不小震动，但评价褒贬不一。其所做的每一个展览，无不具有中国的当代艺术带有风向标性质，然而，自从金融危机以来，随着中国当代艺术泡沫的破灭，尤伦斯当代艺术中心，也开始举步维艰。保利今年的春拍中，尤伦斯夫妇的中国艺术品成为瞩目的焦点，宋徽宗手迹《写生珍禽图》拍卖成交价达6171.2万元人民币，较买进时翻了1.5倍，尤伦斯夫妇还以4043.2万元卖出陈逸飞的《踱步》、1680万元卖出张晓刚2001年的《血缘大家庭系列》、683.2万元卖出刘小东1990年的《阳光普照》。当然，接盘这些艺术品的藏家，一定是中国人，尤伦斯挣走的钱也都是从中国人的兜里掏出来的。无论尤伦斯当代艺术中心与民生方面以何种具体方式合作，其资本运作的最初目的至少已经满足并达到了一定高度。