画面中的隐喻和象征

　　我常在作品中放入隐喻的符号，带有情欲的味道，包括经常出现的鱼和水，以及对女性身体的表现，但这并不是你所要表现的本质。这些内容通常是欲望，压力，脆弱的神经……想创造一种氛围给观众，但不能说太直白，因为有太多的作品是在一种压抑痛苦的氛围中寻找感染力，我希望用看起来美好的东西来映射出一些敏感的问题，借助“通感”的方式让观众从氛围到物体，皮肤到触感，表情到情绪直接感受。而且我相信每个人的经历不同，理解层面不同，立场不同会从画里读出不同的感受，这也是有趣的地方，好像心理测试一样。我喜欢这种空间带来的可能性。

　　画面中珠宝、香水、时髦女郎……这些消费社会的符号营造了一种自我享乐、自我陶醉的氛围，象征对美好富有又轻松的生活的追求，可惜并不是每个女孩都能实现这个美梦，虽然不切实际但也不忍责备。画面中的鱼既是生命的表达也是脆弱的象征;既是美丽的展现，也是湿漉漉，黏黏腻腻的触感。这些符号带有对女性的怜爱和对虚荣浮华的讽刺。

　　作品《回头是岸》(见图3-2)里出现的水，它好像马上要把女孩淹没了，她们惊慌，但又是不自知的，传达出一种醉生梦死、如梦如幻的情境，这种情境表现在人物与环境的关系上，女孩淹没在水中，周围是一片不可思议的荷塘或者令人恐怖的毛毛虫……。如同在消费社会里，人们很难意识到过度物质化和拜金主义所带来的危机。水隐喻着压力和恐惧，当人快被水漫过时，胸口会有强大的压力让人呼吸短促，而生活中的压力虽然是抽象的，但同样让我们有水压的感觉，只是这种抽象的水更让人迷茫，诱惑就像水怪让人越陷越深。

图3-2 回头是岸，200×100cm ， 2009

　　真实的童话，虚构的现实

　　真实或表现等等这些问题都在近乎虚拟的形象之中隐藏了。创作是理想与现实，理性与感叹的拼合，从而凸现了一种“虚构的真实”的作用。

　　在作品《镜中幻象》(见图3-3)里，冰冷的镜子反映出一只带幻影的专注的充满血丝的眼睛似乎在探究复杂而微妙问题追问始终灌注在眼神和表情之中。是惊讶或是疲惫，是暗自窃喜或是动物般的好奇，这样的复杂情绪出现在一个梳妆镜当中，是对女性形象外表压力的调侃和写照，即重新回归到艺术作品产生的本原——现实生活，从而获得新鲜的直觉和灵感。你默默凝视着情绪复杂的双眼大睁着，一张不完全的面孔，却有任何人都似曾相识的表情，你不仇恨也不赞美，不控诉也不哀怨。那不是无聊的消遣，而是彻底的无奈的极度地沉溺自我。我们所有读过点女性主义的人都知道 “女人并非生为女人，而是被造成女人的”(西蒙 ·波伏娃语)。而这制作女人的主要力量，就是男人的目光了。选美正是依男性目光打造样板女人的经典示范，一个个女孩想尽办法历尽训练，好把自己装进男人设计的一套套格子里，再拼个你死我活，好产生一位所谓“智慧与美丽并重”的佳人。