以本次大展为例，不管艺术家采用何种先锋艺术方式，他们都使得绘画成为参与社会变革的一股强劲的视觉力量。上世纪80年代初，罗中立的《苍天》反映改革开放初期中国社会久旱逢甘霖的状态;“85新潮”时期，孟禄丁超现实主义风格的《在新时代——亚当夏娃的启示》，既是对西方超现实主义艺术语言学习的最知名之作，也是改革开放正在不断打破种种禁锢和陈年旧习的象征;1990年代，中国画坛学院现代派最知名作品之一、朝戈的《敏感者》，聚焦知识分子精神状态;2000年以来，青春残酷绘画领衔人物尹朝阳的《石头》，则用带有表现主义意味的笔触，隐喻地表现了青年与环境的紧张关系……揭开洋化的包装，这些作品无一例外都是中国的内核。
“大白菜”的根还在中国
在很多的人观念中，中国当代艺术品大多在西方藏家手上，其中，最具代表性的莫过于瑞士藏家乌力·希克。被称为“中国当代艺术品最大藏家”的他用10余年时间收藏了180多位中国艺术家的近2000件当代艺术品，几乎包含了绘画、雕塑、装置、影像、招贴、剪纸等当代艺术的各种类型，堪称一部“微缩的中国当代艺术史”。在瑞士中部那占据整整一个小岛的城堡式家中，他率领一个工作班子整理、研究所收藏的中国当代艺术品，并策划在世界巡回展示。
大大出乎人们意料的是，本次大展主办方谢绝了很多西方收藏家的参展要求;展览上亮相的100余组件中国当代艺术作品囊括了30年来轰动一时的诸多名作，却没有一件来自海外。何炬星表示，30年来，以希克、尤伦斯等几个西方收藏家为代表，确实收藏了一部分中国当代艺术品，其中不乏重要艺术家的作品，但相对于整个中国当代艺术品来说那只是一部分。如果把中国当代艺术比作一棵完整的大白菜的话，不论是希克、尤伦斯还是萨奇，他们拥有的只是合他们口味的一片叶子，这棵大白菜的根和心还在中国。“国内有更好更核心的作品，没有海外的藏品，对整个中国当代艺术品全局来说，没影响!”何炬星直言。
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【编辑：张瑜】
