创作《红岩启示录》时的高小华

　　为了这幅画，我们一直准备着

　　《重庆大轰炸》预计下月20日全部完成，作为国家级博物馆中首次出现的半景画，作为反映抗战岁月的重头戏，这幅画的背后有着许多鲜为人知的故事。

　　记者：这幅画是从什么时候开始招标的?你们当时怎么想到要去竞标?

　　高小华：是从2003年9月开始招标。得知这个消息，相信任何一个艺术家都会禁不住跃跃欲试，这在重庆乃至中国都是一件艺术大事。而从理智上讲，我和启蒙老师雷著华对此都有一种志在必得的信心。

　　记者：据我所知，当时一块儿竞标的包括广州集美、沈阳鲁美几家国内名头响亮的公司，不少重庆公司因此打消了念头，而你们为何那么自信?

　　高小华：首先，我们也分析了对手的情况，当时，像沈阳鲁美就不一定派最好的人员前来，再者，当年的12月就要进行第一轮竞标，短短3个月时间，要想把老重庆掌握深透，不大可能。当然，最重要的还是我们自己的实力。在这个项目之前，我和雷老师已经做了3年的《红岩启示录》，画了30幅大画，在大型艺术景观工程方面积累了丰富的经验。在对重庆历史的了解上恰好有雷老师在，快60岁的雷老师可是山城街巷吊脚楼里窜大的土著。

　　记者：整个的创作过程是怎样的?有哪些困难呢?

　　高小华：首先得说明一个问题，这幅《重庆大轰炸》半景画不是一幅单纯的美术作品，它是整个大轰炸纪念厅——这个由声光电、装置艺术等组成的艺术景观工程中的一部分。这幅画的难点就在于既要展现5年半重庆大轰炸的历史，同时又要融合于工程整体。因为重庆是山城，非平原，选择角度就是构图的关键。我们总共画了20多稿，其中有代表性的就有10幅。其中一幅就是从南山鸟瞰，也很恢宏，但这一角度有一江横亘，视角里有限的地理空间很难涵纳5年半的人文活动，也难表现重庆地貌的层次感和纵深感，且与画面相接处的遇难者尸体模型、废墟等地景也无法摆设，因此类似这些方案都被自行否决。后来，我们立足渝中半岛360度写生中发现，采用了以纵向及从渝中半岛的“背后”看重庆的角度来取景构图，就能满足各方面的需要。于是就有了“两江环抱、大江东去，呈金字塔型”的构图创意。但问题又出来了，两江环抱还不能算重庆的独特标志，世界上也不乏两江环抱的山城，如何区别开来呢?这时，雷老师的重庆经验发挥了作用，重庆区别于其它山城的城市符号是什么?是城门。于是，我们的立足点就确定在了通远门上。自此，这幅画的框架才真正成熟。所以，我经常和朋友玩笑说，我和雷老师几十年的油画功底，《红岩启示录》的3年实践，雷老师近60年的重庆生活积淀，我在美国2年电影制作和导演的学习，都是为了这幅画。我们可一直在准备着呀!

　　记者：这幅半景画粗看简直就是一张完整的重庆地图，但细看又似是而非，这是怎么回事?

　　高小华：我们的第一标胜出后，修改的一个方面就是压低远景分量，强化中近景，其实这在美术理论上是半景画的禁忌。但这幅画本身承载的意义决定了它的形态，它必须再现5年半大轰炸中重庆人民自救、逃难、反抗等各种人文活动，涵盖几十个标志性地理位置，所以这幅画里的重庆决非自然地理意义上的重庆，而是艺术化的重庆，展现的是人们心灵的真实。