通常，工程所使用的围篱，会因为施工期的长短而在围篱表面出现很多千疮百孔。王风华很显然并没有落入这样简易的时间描述法，在他的画面上，蓝色围篱并没有太破损或太多经过时间外力摧击样貌，银色围篱虽然应该会比较能够映像四周环境模样，但他所选择入画的银色围篱则是属于那种雾状表面的围篱，间接把映像四周环境的这个动作表情处理得极端低调。在这些围篱上面，王风华透过阳光影子的洒落，很隐晦性收集了时间移动的模样，但最主要则是想透过这项元素谈到人与人之间的一种阻绝；一种虽然是生活在同样空间却会存在着心墙的问题。在这里，王风华其实已经传承他在画玻璃帷幕大楼时期的艺术精神，只是，都市里的工程围篱是有时间性，它会因为工程完毕之后，拆除；亮出众人忍受多时不便之后的期待新貌。这就好比人与人之间会因为某个问题出现，而开始在心理建筑起了一道围篱。可是，如果随着两人之间的那层问题解除了，围篱；很自然就卸除。转念再想，栉比鳞次的玻璃帷幕大楼，就不是一个可以随着问题消失而就被摧毁，都会建筑大楼往往是文明进程的一种注记，只有历史会将它化为黄土，它与工程围篱的临时性，着实存在着不同深浅的人性、历史刻痕。

　　王风华把内心的孤独，藏在公寓灰墙所挡绝的窗内、围篱所隔绝的另外一边，还有在大陆经常会看到一种简陋砌起的砖墙里。他有一件作品名为〈清晨〉，简单白色刷涂的砖墙里面，矗立着一间好像是样品屋般的简易建筑，王风华在这件作品浮现一股中国社会很普遍存在的随意起建、也能随意拆建的都市生活素质，不论是只露出顶层的建筑或砖墙，都会给人一种并不靠谱的安全，好像是在告诉观者，它的存在只是被拿来随时准备要拆除的。这里的砖墙与围篱就指出两层不同生活语境，谈论时间的议题也因此有了差异。

　　
　　存在的写实，确实无法那么全然性说明了王风华的艺术。我始终认为，王风华站在西安的历史上，清楚看出了不见它起高楼、只见它楼已塌的时间凿痕，这个经验让他在创作路径上，不纯然选择去描述一个历史所留下毫无水分的灵魂，他反而在这时空错置过程间，另外开辟自己内心的现实，去陈述自己对于环境的感触与对时间的感动。当然，这里面更有着他自己个性上的绝对因素渗入。我尝想，历史的厚度，未必就能让西安人因此找到灵魂深度的入口。可是，在王风华的艺术里，他则让西安的历史因为他所选择的现代题材，找到了引流的入径，因此，圆融了这所谓非常王风华式的存在主义；非常王风华式的内在现实。

　　现实，也因此有了另外一种样子。
 

【编辑：大崔】