2010年5月，中国台湾参与二百九十多位两岸艺术家所聚的“改造历史”一展，应是一项留与未来历史的评看的展事。艺术是否可以跳脱政治意识的框架，让艺术回归艺术，也将在此活动后彰显虚实。

　　“改造历史 2000—2009年中国新艺术”，原是由青城山·中国当代美术馆群策划而起，试图呈现进入21世纪，2000年至2009年这十年间，中国大陆艺术家之活动面貌。“改造历史”之展题，并非是预设性的史观建立，而是提出当代中国艺术的全面风貌，让新生代艺术家与其生活世界，获得进入世代艺坛的平台。它所衔接出的艺术演变，是后设性的、回顾性的，以2000年至2009年已发生中，仍进行中的艺术新貌为主要整合对象。

　　中国台湾馆之介入，始于2009年10月中旬。寒舍艺术中心主动以民间单位，非盈利参与的认知下，希望台湾新艺术能参与此次华人当代艺术大展。是故获得善意的共识：台湾馆将以完整区块的方式呈现、台湾当代艺术30年介绍也将以完整专书方式呈现、台湾参展艺术家以1970年以后出生的新生代艺术家为主，其主题订为“平凡的奇观”。这些开放、尊重、不涉商业的前提，是个人参与台湾馆之因。

　　主办单位原拟包括大陆以外的其它华人社会，但因时间和人力有限，中国台湾成为唯一以地名而出现的展区。另外，由于大陆艺术家阵容极庞大，台湾馆遂在2010年3月，因应补增了1950年至1960年出生的艺术家之21世纪作品，以作为前提与转折。展出作品的选件，除了代表性的艺术家之外，在作品讯息无法全面搜集，以及艺术家也有其个人因素考虑下，28位参展者提出近百件单元作品，有来自艺术家新作、私人典藏与艺廊借展。基本上，此展乃以民间力量积极参与，打破中国台湾官方位阶意识，以及政治意识下的戒惧，完成台湾馆在北京的展览工作。它资源有限，但力求以“美术馆”式的空间呈现。

　　基于两岸文化有共承处，也有历史分离经验，中国台湾参与此展的实质意义是，它在艺术论述发展和视觉演变上，能完整地获得最多中文人口的阅读和理解。在这样的大展下，它被并置地看到，可对话可比较，也让一群年轻创作者因北京的国际性，而被国际艺界一次性地阅读。中国台湾艺术作品在北京展出，起于善意与单纯，艺术可否能改造历史意识?历史意识是可否会改造艺术?且让我们留予另一个10年的时间来回答。

　　策展人：高千慧