随着2007年新兴市场的风头暴涨，亚洲艺术市场越来越吸引着世界的关注。事实上，亚洲艺术市场内部既有其共性，也存在着差异。日本、韩国都是中国的近邻，日韩艺术品市场，是亚洲艺术市场的重要组成部分，也与中国艺术品市场互动互成。

　　日韩艺术市场的“同”

　　相比中国艺术品市场而言，日韩国内艺术市场盘面较小。以韩国为例，2008年，韩国的GDP是9,570.53亿美元，而艺术市场是2.3亿美元，仅占GDP的0.024%。而这一数据相比世界艺术市场0.062%的比例还是很低的。相对于市场经济规模，韩国的艺术市场仅占据很小的份额。所以，韩国艺术市场还处于发展之中，未来仍然具有很大潜力。

　　日本、韩国均为外向型经济发展模式，艺术品市场也不例外，带有外向型的特点。尽管国内市场偏小，但在经济发展全球化程度越来越高的过程中，日韩艺术品在国际上越来越受到关注。以白南准、村上隆、奈良美智等为代表的日韩艺术家在国际上的知名度和市场价值也越来越高。而韩国最大的拍卖公司首尔拍卖早在2003年就开始征集中国艺术家的作品进行拍卖。自2007年开始，韩国艺术品市场的活跃度更是有目共睹，大量韩国画廊进入中国市场，大量韩国艺术资源通过韩国在中国的画廊机构的渠道进入中国市场，也使得中、韩艺术品市场的依存度有了空前的提高。

　　相比整个亚洲艺术市场体系而言，日韩当代艺术还处于相对的价值洼地。尽管有个别国际性艺术家作品市场价格偏高，但从当代艺术总体而言却较中国当代艺术的价格还要低一些。即便是像村上隆这样日本一流的当代艺术家，虽有高价创出，但一般作品的价格并不高昂，大约在十几万至几十万美元的价格区间。事实上除了村上隆、奈良美智、杉本博司这三位艺术家，日本当代艺术的行情并不乐观，日本业内人士曾经发出这样的感慨——日本艺术“叫好不叫座”。由于日本国内的当代艺术藏家数量很少，日本当代艺术家的作品在日本国内往往无人问津，即便是上面提到的三位国际知名的艺术家，在日本的行情也不火爆，通常雕塑或者架上绘画会在几万至几十万美元之间，而版画或其它类型作品一般都在几千到一万美元之间。总体来看，日韩艺术品的主要卖家基本上集中在中国大陆、香港台湾地区、东南亚及韩国等国家和地区。而从2007年开始，欧美收藏家才开始逐步介入日韩当代艺术的收藏。