穿着全新中山装，吕澎在现场接受采访。

　　改造历史展显然也打有吕澎的深刻烙印，这位四川人一直伴随着不断的争议，他的艺术史书写，被认为是在获取“历史的利益”，而在由他主持的青城山美术馆群，也有人批评就是一个文化地产项目。

　　“我非常佩服他的运作能力”，青年批评家鲍栋说。

　　出生于1956年的重庆的吕澎，在四川师范学院读的是政治教育系，在85美术新潮时期，他的工作是《戏剧与电影》杂志社的一名编辑。吕澎第一个最具知名度的展览，是1992年在广州举行的广州双年展，吕澎出任艺术支持。

　　吕澎的好友肖全在他的《我们这一代》中，曾记录了当时的吕澎，那时，39岁的吕澎对自己的生意充满信心，“他习惯性地握紧拳头，在空中用力地晃动着：明年你，最多再坚持到明年，我的公司就全面展开了，我就可以飞起来了”。当时，肖全就感叹吕澎是一个财大气粗的人，并相信一个人要变，变成什么样，在相当程度上，是要看这个人腰杆上有多少钱。

　　在改造历史的展览现场，肖全依然像18年那样到处晃动，“吕澎干活了，我当然要来帮忙”，肖全说。

　　曾经担任过《艺术·市场》主编的吕澎，一直是艺术走向市场的积极鼓动者，他认为，当艺术家有了大量的展览机会，当艺术家不断获得这里或者那里国内或者国外的荣誉与奖项，那么，曾经千万个美术工作者追求的展览和奖项就变得丝毫也不重要了，这是今天美协的展览仅仅对体制内的艺术家有吸引力的原因。

　　“对于那些冲杀在市场经济领域里，而没有任何机构给予保障的艺术家，市场本身就是支持，就是条件，甚至就是展览，就是荣誉。事实上，市场是真正的时代竞技场，所有真正的艺术家，自信的艺术家，纯粹的艺术家，几乎只能在市场中去寻找。”他始终相信这一点，不相信没有利益的学术。