记者：这个现象，艺术家很赤裸地面对艺术品市场，因为市场调节有它的麻木性，所以才导致这种现象?

　　岳老师：对，因为今天中国有一个最大的问题，就是艺术家是裸体面对市场。中国在艺术家和收藏者之间的环节是非常缺少的，所以就像一个瑞士手表一样，从指针一直到里边的发条，中间有很多环节，艺术家应该被保护在这个环境里边。最终抵达收藏家手里的应该是经过很多环节，包括艺术家作品的创作、材料、画框以及阐释、展示，营销跟画廊的关系，甚至涉及到艺术媒体，公共媒体的一种认知，包括教育，再到画廊、拍卖行，和整个社会对当代艺术的宽容程度。中间有很多的环节，现在的问题是艺术家经常自己画自己拿出去卖，这样的话艺术家不可能有那么多的精力，所以目前对中国艺术家来说这个是一个非常大的问题。

　　记者：那么，在这样一种环境下，中国艺术市场的前途在哪里呢?

　　岳老师：它的前途，我认为首先要意识到08年已经消失了。现在进入一个后08的时期，就是外需在减弱。实际上中国的艺术市场，我把08年的盛况当做海市蜃楼，它的地基就是海外的需求和大家对中国概念一片看好的时候，所有跟中国有关系的概念都会涨价。但是08年以后，想要继续维持，就要使这个海市蜃楼变成真的房子、楼阁，但这个支柱是什么?就是内需!我们能不能在外需减退的时候用内需来支撑中国艺术，这个话题跟我们中国经济是一模一样的。比如说中国在08年之后，特别是又遇到全球金融危机，所以说东部沿海的很多玩具、家具、服装厂都是外需的。之前的东西都是来料加工，然后再出口到美国、欧洲。也大量地倒闭，很多民工被迫回乡，跟我们艺术市场是一模一样的。因为中国的问题都是根据整个大环境来调整的，现在中国政府为了能够提振中国的经济，就用内需来解决。比如说每年会投入四万亿、七万亿甚至十几万亿来继续推进公路、桥梁，还有各种各样的基础建设。使得那些曾经为外需服务的玩具、服装、家具这些工人能够从事由四万亿创造的就业机会，用这个来填补。另外就是所谓的提振内需，提振内需有很多种方式，比如政府可以给公务员增加很多的工资，这个必定是一个治标不治本的办法。还有一个办法就是提振农村的内需，我们今年政府出台了很多政策，让家电下乡，家电就是一台洗衣机本来一千块，到你这里是七百块，剩下的钱都是政府补贴，这也是一种。我们很明显地看出这个完全是打强生针的办法。所以08年的效应，这个海市蜃楼会不会变成一个真的楼，就取决于我们能不能从外需转向内需。从这个角度来分析，我对宋庄谨慎乐观，我觉得宋庄的内需不能仅仅从艺术品的交易来看，如果这样来看，它的内需仍然是很活跃的。就算我刚才说到一个平价艺术，但老百姓对艺术有没有需求，这是一个终极问题。如果他本来就不需要艺术，你高价、低价对他来说没有意义。现在思考一下，的确我们今天的内需还是比较弱的。因为很多老百姓，除了精英阶层，大多数人还是没房、没车、没有医疗保障，没有教育保障。所以他们的钱不可能用来支付艺术品，除非那些有车、有房、有教育、有医疗保障的人，才可能会去消费。但的确这也是一个空间，毕竟还没有真正地把注意力转移到中国的中产阶级，就是已经有优质生活条件的这些人。大多数老百姓肯定还是没有这个想法的，为什么我觉得宋庄不能仅仅依靠这个?宋庄所谓的内需还在于由艺术家的聚集效应导致的宋庄点击率上升，以及它的粘合度的增加。就是艺术家、政府和企业关系的润滑剂，如果调试得好的话，宋庄将会成为一个非常有创造性的有机体，最后的收益可能是土地、旅游、酒店、餐饮、甚至是周边的一些东西。这个时候单纯艺术家创作、销售甚至会当做一个附属的而不是支撑的结构，艺术家的具体效应本身是能创造宋庄的内需，就是我们的内需不能仅限在艺术自己的对流里，还要有更多的范围。包括我刚才说的餐饮、旅游、土地政策、新农村，甚至包括北京市城市规划的转折。要有一个“跨界”的思维，所以我们可以从这个角度来谈内需，因为宋庄具有一个其它地方没有的优势，就是它有聚集效应，这个聚集效应可以生产很多东西，从这个角度，在这个基础上面，我们再去提平价艺术，就是锦上添花的事。如果仅仅靠艺术本身的销售来说，我觉得中国的艺术市场还有待于进一步的培育和孵化。

　　记者：谢谢您的精彩回答。