记者：以您第六届宋庄文化艺术节总策展人的身份，您是怎样利用艺术节来满足各方需要的?

　　岳老师：这个问题问得很好。首先先从艺术家来说，我觉得提供给艺术家的是在一个非常集中的时间里边去展现其创造的舞台。可能我们一年只有这么一次机会，艺术家会利用这个机会，无论是参与到艺术节的内部来进行作品的展览、呈现、交流、销售，还是趁着艺术节期间自己组织一个独立的展览，都对艺术家会产生一个很好的推进效应。这是从艺术家角度来谈的。从村民的角度来看，我想在艺术节期间一定会促进他们所从事的经营和销售活动。比如餐厅，还有他们开出租车也会得到很多收入。如果他们开旅馆，入住的人会比较多，就会增加他们的收入。另外从政府来说，宋庄镇政府现在正在讲推动CAD“中央艺术区”的概念，当然这个肯定要得到更高一级政府的认可，宋庄的价值可能会比较有益处。如果宋庄呈现出了具有对于创造力凝聚的一个功能的话，他有足够的一个凝聚力和吸引力，还有黏合度，这会对更高一级政府的认可起到非常好的作用。同样的道理如果宋庄做得好，对于通州本身这个板块的价值也会有贡献。如果通州区做得好，本身对于现在北京市正在进行新的经济和文化的规划也会启到添砖加瓦的作用。从艺术家、老百姓到政府几方面都会在里面各取所需，能够得到各自所需要的。

　　记者：那么您在预想本届艺术节时，是打算把宋庄艺术节做成一个学术性很高的，大家参与进来很有面子的一个活动，还是说想让艺术家在参与它的过程中拿到更多的实惠?

　　岳老师：我倾向于后者。就像我刚才所说的跨界不是一个原因，而是一个结果。它是因为各方都有内在的需要，所以才产生跨界的结果。同样的道理，你刚才说是应该有一个比较学术性的东西，还是让大家得到更多的实惠?我认为学术性是建立在实惠的基础上的，如果你真的能够让各方都从这个艺术节本身得到自己所需要的东西，那么它的学术性就会产生，这是我的一个观点。我不认为先有一个很强的学术性以后，那个实惠才来，我把这个问题是反过来看的。甚至我认为，包括威尼斯双年展、卡塞尔文献展本身也是由于内在的需要，才产生双年展和文献展本身。我们知道卡塞尔文献展本身因为二次世界大战以后，卡塞尔作为战后的一个衰败的城市，需要通过其它的方式来振兴。这个学术性是在这个过程当中慢慢累计起来的，而且学术性是取决于参与其中艺术家的创造力本身的。他们的聚合才是产生学术性的一个基础，而不是说我们策展人去规划出一个学术性就有学术性，那就太一厢情愿了。威尼斯政府初期愿意投入一亿美元来支持他们的双年展，是因为最后都会通过旅游、饭店、交通等各个方面来产生收益。所以我觉得所谓的“学术性”一定要建立在实际的需要和基础之上，这是我的一个思路。所以为什么我想跟以往甚至是目前其它国内的双年展要做得不一样的地方，就在于我们要放弃那种幻觉，觉得我们完全可以用一种非常精英主义的方式，推出某某主题。好像这个东西就能带领大家怎么怎么样，我觉得这不对。而是说如果我们这个艺术节给各方都带来了实惠和好处，是通过市场的效应把这个事做起来的，这个事本身就有学术性，就很学术!

　　记者：您的意思是说通过宋庄艺术节带动宋庄、通州一些相关产业的发展是吗?比如旅游、餐饮、交通方面等等?

　　岳老师：这个肯定是重要的一个部分，如果我们不能在这样一个角度实现一定的目标，这个艺术节肯定是没有生命力的。就像任何一个生命体不可能是永远靠着喂奶或者是打吊瓶去成长，他要自己去找吃的。如果宋庄艺术节甚至是宋庄自身具有这种能力的话，那么它就会生长得很好!要有这个捕食的能力，要是一个勃勃生长，健康向上的东西。而不是总有人抱着它，呵护着它，给它喂奶，给它营养品吃，这是不对的!

　　记者：您说的这些是不是我们国家现在已经开始注意到了?国家推出了文化创意产业政策。宋庄现在也是在文化创意产业中扮演着一个很重要的，类似于前沿阵地、现场的一个位置，您怎么看待这个问题?

　　岳老师：你说的这个特别对，就是宋庄作为一个案例，它在呼应国家文化创意产业方面，到底扮演了一个什么样的角色，以及它有什么样的独特性，跟其它地区有什么不一样。