荒木经惟

　　“江户仔”荒木经惟

　　通过几次电话联系，周末的一个傍晚我在新宿一家酒吧里如约见到了荒木经惟。他个头不高，脸色红润，谈话间手势有力，笑声朗朗，活脱脱一个爽快的“江户仔”。两角上翘的发型加上形状怪异的墨镜，他已然把自己设计成了一个卡通符号，由此使他的摄影活动更具有“行为”的意义。

　　荒木经惟曾随一个日本当代艺术展到过上海，但他似乎更向往北京。“北京代表中国的传统文化和历史，对于日本人来说，北京真是太大了。我知道天安门广场，还有万里长城。可是我的眼睛不好，太远了看不见。哈哈哈哈！”他善意地调侃着。

　　我向荒木经惟提起他的成名作《感伤之旅》，那是他以自己的新婚旅行为素材拍的作品。“为什么要将新婚旅行称作‘感伤的’呢？”

　　“我一直将摄影作为剖析人生、剖析自己的手段。对于我来说，结婚并不仅仅意味着两个人在一起生活，实际上是一种摄影的旅行。我一开始就感觉到了摄影是和人生紧密相连的，三十多年来一直没有改变这个观念。人生本来就是充满喜怒哀乐的，因此我把它称为‘感伤的’。”荒木经惟当年在电通公司结识了后来成为他妻子的青木阳子，阳子女士不仅是荒木经惟最亲密的伴侣，而且在他的艺术中占有特殊的位置——既是他艺术最杰出的模特儿，又是他作品最初的批评者。青木阳子的出现，对荒木经惟产生了不可低估的影响。

　　“您对相机的使用有什么选择吗？”

　　“我什么相机都用，从最便宜的自动相机到莱卡。我前一段刚用莱卡拍了一个《人町》系列，我用了一年多的时间在根津、谷中一带转悠，那里是东京的平民区，你可以感觉到潮乎乎的湿气和人的体温，尽管有些凌乱，但可以体验到真实的人生。”

　　“拍照时不妨抛开艺术，多一些对家乡、对生活的亲近感，不要老是有艺术创作的自我感觉，把自己的位置放得低一些。也许多少会有一些不足的地方，但拍出来的东西绝对是有魅力的。”荒木经惟侃侃而谈。

　　“您为什么要拍摄大量的裸体女性？”我问道。

　　“裸体是人类最自然的状态。如果说服装是所谓智慧或文明的话，我所要表现的则是人在去除了这一切外在附属物之后的自然状态。裸体状态下的人其实是最没有杂念的，如果说男性的感觉是直线的话，那么女性的感觉则是曲线。我喜欢这种感觉。”

　　“当您的作品在中国发表时，您有什么话要对中国的读者们说吗？”

　　“在摄影中，最重要的是要有自己的‘情’，尤其在今天的高科技时代，先进的电子功能对‘情’的表达产生了很大的冲击。‘情’对于人生来说是最重要的，摄影要表现人的本质，因此‘情’是绝对不能没有的。我想这个观点在中国肯定会得到认同的。”