《A的乐园》系列之二，性和死亡的气息
都市，东京的黑暗版LP
“东京是不是一个巨大的坟场？（住在这个城里的）我们是真的还活着吗？”
或许是因为黑白质感、人物特写和生活场景的缺失，“都市”系列的影像让人确实难以捕捉到生命气息。没有了性爱影像里的痉挛表情、及时行乐的欢愉和生离死别的揪心。挂在墙上的“都市”，要么人去楼空，成为一个个巨大的现代化墓碑；要么川流熙攘，人们庸庸碌碌地奔波。“在银座SONY大厦前，或者涩谷车站广场那样的数不清有多少条路的交叉‘路口’，绿灯一亮，杂沓的人流突然从四面八方涌来，好像要撞在一起似的，然而却不，只是擦肩而过，又四散而去……那是东京的魅力呀。”荒木洞察到大都市里极致热闹的冷漠，一个个行人都像是恐怖片里被丢在人群中孤独无助的可怜虫。荒木学着适应它，不，更是在享受它。他几乎从不出国，甚至从不离开东京，他所有的摄影创作，也都限于这座“巨大的坟场”。
有时，他的镜头会窜到穷街陋巷或无名神庙门前，像胆怯的外国游客，小心翼翼地偷按一张，而不会上前主动提出“能给你们照张相吗？”若觉察到或许别人不愿被拍，那就胡乱对着天空中的电线来一张。可是，这些怎么看都是傻瓜相机随意拍出来的景致，却被荒木经惟聪明地整合到一起，像一个厉害的电影剪辑师，呈现出1+1>2的蒙太奇特质。
还是城市，“A的乐园”系列终于让色彩热烈地迸发出来。哥斯拉成为宠物，被女孩捏在手中，准备上好发条后与地上的蛤蟆干一仗；女人坐在夏天石头花园的一角，在荒木世界难得的静谧中等待着一场暴雨。在老头子看来，“摩天大楼的山谷间有静谧的墓地，这让东京的日常风景看上去就像废墟。所以，我有时爱把怪兽的造型放在路面上拍，这样，废墟就变成了天国里的风景”，于是，这种静谧的生命初绽放瞬间，早已被隐藏于穷街陋巷的死亡盯上了。
