王：整个展览看了以后还是超出我想象，因为大部分的作品我都熟悉，有些在图片上见过，有一些原作，因为有一些原作没有见过，所以说看了一些，包括九十年代的原作，实际上在照片上见过很多，但是还是有一些作品没有见过。所以看了以后还是有一个感觉，就是我自己也会调整一下，对于一些画的感想。

问：您对于民生美术馆整个做的三十年的梳理，您有什么异议吗？

王：没有异议。我觉得作为这么重要的一个美术馆开始，必然要有一个比较有分量的开馆展，作为一个三十年的展览的一个系列，然后以绘画为主，比较合适。

问：您能给我们谈一下，您这些年，这是您比较早的作品，您给我们谈一下这幅作品当时的创作环境？

王：当时是我刚结婚没两年，我就住在海城，原来我住在沈阳，刚结婚，也没钱。家里头，因为我就是有两个卧室，一个住，一个画画，就在家里画。因为都是很小的一个房间，十几平米的。里面的家具、环境都是我实地的情况。这些家具都是我大姨寄存在这里的，他离婚了，把一些家具放在我家里。

问：这个家具也可以看出来是九十年代的家具？

王：对，九十年代初，乡镇，镇一级的，比较接近于县级市用的家具，质量特别不好，容易坏。

问：兔子那一张？

王：对，兔子那一张也是2005年，比这个晚一点。

问：我看到属于是工作环境很小的情况下，艺术家都喜欢画自己？工作环境的限制，都是以自己作为模特

王：对，因为构思一个情节，设计一个动作，往往按自己的感觉设计的。所以那个时候都是一切自己做模特非常普遍，都是以自己为原形。

画画时的那些想法，包括细节的时候，这次看到作品就跟我记忆中的不太一样。因为你看自己的画，很容易有点不好意思，因为有些东西不是说画的不好，我觉得画的不好很正常，当时的感觉比较生涩，那个东西。也不好看，我是觉得挺好。因为这种东西有的时候会随着经验的增加，有的时候消失，但是这种东西实际上是挺宝贵的。

问：然后您对民生银行来筹建这样的美术馆，您觉得有什么看法？

王：我觉得就是是应该，这个事，总是说一个大趋势，但是有人真正地迈出这一步，觉得有时候还是超出想象。

问：您是说达到的效果比预想的好？

王：或者说真正地确实是开始了，而且是这么大力度的开始。不是说光是一个预计，但是真出现的时候，还是挺有震动的。

问：您对我们今后的发展有怎样的期待呢？

王：因为这么好的开始，而且你们的管理人员，包括铁海，那么厉害，何馆长投入信心那么大，这个方向应该是抱着非常高的期望。银行的系统我不太熟，但相对来说资金比较稳定，不像其他的个人企业、个人行为，稳定性比较差。因为民生银行如果支持艺术，肯定有一个持续性的，有一个长远的安排，这样的发展对艺术是有好处的。

【编辑：海英】