陈丹青《进城三》 1981 布面油画 74×56cm

周春芽 《藏族新一代》1980 布面油画 150×200cm

曾梵志 《面具系列No.12》1992 布面油画 180×150cm

T: 目前对于中国当代艺术的收藏，国外藏家起步较早，国内的艺术机构在这个部分的收藏不足，这是否给民生的收藏带来阻力和困难？

H: 不要说中国当代艺术的收藏，就连中国当代艺术本身还是处于起步阶段，也就是30年的发展历程。有关中国当代艺术品收藏主要在西方的说法，其实只是表面现象。在我看来，中国当代艺术的成果仍然在中国，问题就在于怎么看待这一成果。

       过去30年里，无论是尤伦斯，还是希克等收藏家代表，确实得到了一部分中国当代艺术品，其中不乏重要的艺术家作品。但相对于整个中国当代艺术来说这只是一部分，这些作品也只是按照他们自己的兴趣选择的。如果把中国当代艺术比做一颗完整的大白菜的话，西方藏家们拥有的只是合他们口味的一片叶子，这颗大白菜的根和心都在中国。

T: 民生银行每年会给民生现代美术馆多少运营经费，这其中又有多大比例用以收藏？

H: 民生银行作为一家新型活跃的金融企业，选择对精神文化的捐助，是我们面向21世纪一个庄严的文化担当！这项工作已经历了四年多，从以少量的资本投石问路，介入艺术领域，捐助一些艺术项目和一些艺术机构，到发明金融工具，成立中国第一个艺术类金融产品——民生艺术基金1号，间接促使金融资本直接服务于艺术品价值建立。直到今天，我们筹建的美术馆开张。

      需要特别指出的是，这些步骤不仅是我本人的理想和境界，更是民生银行的远见和战略。为此民生银行将其列为长远规划中一项制度化的预算，民生现代美术馆的资金保障每年不低于两千万。我认为，像民生这样的企业如今拿出两千万，今后会有更多的企业拿出更多的资金。在这种良性互动中，中国民营美术馆环境会越来越好。

T: 早在2007年，民生银行就已经推出了艺术基金，艺术类的金融产品会有怎样的前景？

H: 民生艺术基金是国内艺术产品金融化的首创，也是中国艺术市场的首创。过去中国艺术市场以传统书画为主，好像一部与赝品斗争的历史。我们推出艺术基金就是把艺术产品标准化了，帮助他们解决了这个问题。事实证明，我们的艺术基金一号自发行以来取得了不俗的成绩。今后这类产品将成为我们银行正常的业务。我们已经积累了一整套完整的方法和经验。现在也有银行在尝试，其实他们还没有摸出门道。

T: 你本人收藏艺术品吗？

H: 我从1980年代开始收藏，藏品的年代上至宋元明，就绘画这条线来说，还是比较完整的。这其中，清代的东西我收藏得很少，尤其是晚清。我认为中国画到了清朝以后路越走越窄，直到近百年，才在多元美术的环境里变迁，有了新的机会，产生了时代面貌。但现在的书画创作又不行了，不太争气的传承者们功夫不到家，却一味指责多元美术环境，徒以正统自居，这些都没有用的。

       当代艺术由于发生在当下，沉淀不够，加上很多“乌龙”专家满地忽悠，收藏家虽然无需辨真赝，却一定要看优劣。总之，做一个收藏家如果没有美术史的修炼，那效率会很低，更会花冤枉钱。我也是在学习中进步的。

T: 中国当代艺术门类很广，未来还有怎样的规划？

H: 三十年历程的这个展览计划一共分为三个篇章：一个是绘画，一个是录像20年，一个是装置艺术。这样三个篇章来体现中国当代艺术的历程就比较完整了。我们这个计划大约在三年内完成，每个展览至少陈列三个月，明年5月和后年5月分别做二、三两个篇章。
 

【编辑：小水】