佩斯画廊，张洹作品
再过几年，我们的藏家会像进瑞士钟表店一样进入艺术巴塞尔买作品
99艺术网：能不能描述一下您观看本届巴塞尔的最直观感受或最大亮点？
顾振清：最直观的感受，我是觉得VIP那边，中国的看客大概有30-40位左右，不是特别多，VIP里只看到了一两个团队的人。后来也去了好多留学生，还有在欧洲旅行的画院的人去看。有不少人看得比以前要仔细，他们不但去看中国和亚洲成名的艺术家的作品及价钱，他们也在认知欧洲艺术家的作品和他们的价钱，以及作品在哪里出现的依据，价格的依据，这个我觉得特别重要，为什么？因为欧洲的作品，我们在美术史上看不到，在威尼斯双年展也看不到，但在巴塞尔是看到了一个全景。威尼斯总是展现最新的当代艺术全球面貌，中间有一些大师或者成名艺术家，以国家馆的方式来展示，这样不完整。现代艺术，我们所翻译过来的现代艺术的书籍和当代艺术书籍，基本上到了“二战”前就嘎然而止，涉及到“二战”以后的艺术著作特别地少，凤毛麟角，更多的也只是谈到上个世纪七十年代，所以从上个世纪七十年代到九十年代出现的这些重要的艺术家，特别是欧美的，大家都知之甚少，没有一个全景的认知。我这次咬牙切齿做了一个事，就是我带两个相机拍照，拍一张作品就赶紧拍一张标签，让自己记得这些频繁出现的艺术家，他们的一个图式，他们艺术的面貌，让它成为我的一种视觉经验。这是这次才决心要练就的，以前不可能，以前是走马观花的看。问作品价钱，人家也不理你，人家做生意忙得要死，你也不一定是真的顾客。现在大家都很热情，看到中国人也能给你回答和报价，我觉得我们对这个市场开始有所把握了，有部分的藏家也开始谨慎出手。谨慎出手，可能是为了完成收藏的一个架构，可能是礼尚往来，也可能是心血来潮，各种情况都有。
但是今年的购买，比较有趣的地方就是价钱比以前要低一些，因为欧元有所贬值。好多画廊给出价钱也是比较中肯的价值，所以大家从欧洲画廊买东西，相对来说会比较合适。我相信再过一两年，我们到巴塞尔去买东西，就像现在很多富豪团去瑞士钟表店买东西一样，会比较价钱了，知道今年的价钱和去年的价钱不一样，在画廊的价钱和在巴塞尔不一样，什么是特惠，什么不特惠，他们不像以前那样完全是看艺术的名头，或者是一个冲动。
99艺术网：您觉得此次巴塞尔有大量国内或者亚洲地区藏家介入收藏么？
顾振清：我个人觉得还不多，非常罕见。不过我相信像国内的一些经纪人和策展人，还有艺术从业者，他们频繁出入巴塞尔以后，买东西可以买得更加专业了，不会再心血来潮地看一个问题。如果国内的金主或者是藏家真的信赖经纪人或是收藏顾问这样的专家的话，国内就会锻炼出一批真正的市场专家。可以把各个一线画廊、二线画廊，还有现在的当红艺术家，或者刚刚有点过气的艺术家的作品价格的波浪起伏都看得很清楚。这是一个市场，不是一个神话，不是说像以前中国泡沫时期的艺术家作品，价格像火箭一样高涨，过一个月后又像过山车一样坠。现在大部分中国的专家只是限于国内，只是限于当代艺术“四大天王”价钱有起有伏，或者国画的有起有伏，年轻艺术家又出现了谁谁，这个我觉得是不够的。我想肯定随着中国的国力增强，对艺术认知度的提高，就会出现比较大的买单。为了这种大的买单出现，我想这种专业性的积累和培养是非常重要的。比如说连续考察艺术巴塞尔五年以上，如果能够分清美国、英国、法国的当代艺术，或者排名靠前的十大画廊或五大画廊，都能知道它们的代理艺术家是谁，他们的价钱如何等，都是很有积累的一种学习。但这种学习如果不好好去打拼，就会很有问题。
99艺术网：目前亚洲或者是中国的一些买家，没有大量和比较多地去关注巴塞尔，是因为缺少专业的经纪人，或者其他？
顾振清：第一是资金量的问题；第二，是对欧美市场没有一个深度的认知和全局的把握；第三，中国的买家尤其大陆的买家比较偏好本土艺术，对欧美的艺术没有感情，这也就造成了在中国艺术市场的架构里，欧美特别靠边，大陆艺术成了中流砥柱。但是如果去冷静地分析一下新加坡的藏家，香港的藏家和台湾的藏家，他们真的是兼容并蓄的，他们台湾的艺术家也买，大陆的艺术家也买，日韩的也买，欧洲的也买，他们绝对不会把鸡蛋放在一个盘子里头，这点是很不容易的，我觉得这是一个比较成熟的收藏态势。
99艺术网：您觉得未来几年会不会和在拍卖市场上的表现一样，有亚洲大量的藏家资本进入巴塞尔去那儿？
顾振清：我觉得中国和亚洲的藏家只是去拍卖，不去巴塞尔，这是一个巨大的问题。拍卖其实关注更多是价值和艺术家的名气，而藏家去巴塞尔关注的是收藏的品位，收藏的线索，收藏的整个架构，所以藏家更多地去巴塞尔。艺术投资者更多地去拍卖行，有可能会找到这种缺口。但很多藏家善于找到服务很好的画廊，通过画廊的专业经纪人或者是通过他的收藏顾问和策展人，帮助他建构他的特殊收藏，这个我觉得是在博览会上做得比较多。随着中国的藏家越来越成熟，去巴塞尔也会越来越多。巴塞尔仍然是属于“天字第一号”的博览会，1993年中国在“试水”做博览会的时候，那个时候我们叫艺术博览会，按照上海世博会的方式把它转变成艺术门类的博览会，仍然是以博览会的方式。但是ArtBasel，先是做一个艺术的顶端市场，后来连市场都不谈了，直接谈ArtBasel，为什么？就是想把它跟博览会的强调商业的这种诉求的博览会拉开距离，把ArtBasel变成巴塞尔的一个品牌，现在Art Frieze博览会和最近的“艺术香港”博览会也有这个趋势，还有美国的迈阿密艺术博览会，也是巴塞尔的一个姊妹展，这都构成了世界顶级的博览会。
