在当代艺术发生之前，中国发生了什么？

陈丹青

主持人：各位下午好，今天很荣幸邀请到了陈丹青先生为我们中国当代艺术30年的讲座拉开序幕。陈丹青先生1978年考入中央美院油画系，那是文革后招的第一个油画研究生班。80年创作了《西藏组画》，在艺术界引起了轰动，被称为中国最经典的现实主义作品，后来陈丹青先生旅居纽约，2000年的时候他回到了中国，然后在清华美院成为教授，2004年辞职。2002年开始陈丹青先生创作了很多作品，比如《纽约琐记》、《退步集》，《退步集续集》等很多很重要的作品。陈丹青先生被誉为中国最敢言的知识分子之一，现在我们欢迎陈丹青先生为我们做讲座。

陈丹青：大家好，谢谢大家捧场。

这是我第一次到民生美术馆来，非常好的一个美术馆。这也是我第一次在上海看到这么严肃的一个展览，水准非常高，跟我在纽约、在伦敦、在柏林、在比利时这些所谓先进国家能看到的当代艺术展览，在一个水准上。我是说展览。里面的作品呢？一小部分我是熟悉的，就是我和我的同代人的画，大概第一个房间。此后的作品，一部分见过印刷品，第一次见到原作，很开眼界。我正好在前年到荷兰去参加一个展览，荷兰的展览跟这个主题一样，1979年到2009年中国所谓当代艺术。这时候，我才知道，原来像我们这波人画的也可以算是当代艺术，也"算帐"算进去了，很受宠。荷兰的展览从79年的作品，到85运动，到刘晓东、四大金刚，一直到近70后、80后的作品。但是跟这个展览的区别，就是有大量的装置，这个展览全部是绘画。我刚才听（周铁海）先生说下一步是做非绘画的当代艺术展览，我很期待看到。这让我今天的讲座稍微容易一点。今天我爸爸和我一起来。韩寒曾经说过，他今天可以变成这样子，一个是小时候读书多，第二是他爸爸允许他读这些书。也就是很多家长不允许80后读那种野书，只希望他们快点考试，快点混到学校去。我爸爸少年时代，不是允许我读书，是教我读书，鼓励我读书，所以我今天变得这么"反动"。

我昨天稍微准备了一下，不得要领。因为我很少有机会在当代艺术的场合来说话。我比较"识相"，觉得我们这些人已经过掉了，都是老混蛋，稍微站远一点，让年轻人玩，不要愣蹭进来。我本来18号就来参加开幕式，我昨天有一个小小的版画展览，我想我不要分两次来了。

我的讲题是《当代艺术之前中国发生了什么》，我有感慨的。大家知道，我们国家尽量不让你知道历史，会让你学政治，实在没有办法就撒谎，弄得好几代人的断层非常厉害。这一代的年轻艺术家，我不知道在场的同学有多少是做当代艺术或者是做其他事情的？从整个脸来看大家很年轻，至少是70后、80后。不知道你们是否了解，当代艺术发生前，现在我们的当代艺术策划人，基本上定位是79年左右。在这之前，比如说前30年中国的美术文艺大概是什么样子，大家知道吗？大家想知道吗？你多大？

：89年6月的。

陈丹青：你知道6月有什么事吗？

我只能假设在座的同学跟前30年的历史比较隔膜，不太知道。大家知道美协主席、中央美院院长靳尚谊先生，他这一代人也和今天的80后一样，我们不知道民国的艺术是什么，或者知道得非常零碎。今天30年代的作者，不太知道也不太在乎文革时期和49年以后的艺术。49年后的艺术家，也不太知道民国的艺术，这就是我们的断层，去年是五四运动90周年，我们大致可以分成三个30年。1919到1949，1949到1979，1979到2009，这三个30年，差不多充满断层。每个30年不知道前面的30年，今天不知道昨天，昨天不知道前天，前天不知道大前天。后果是什么呢？后果是有可能明天的艺术家也不知道今天，后天的艺术家不知道明天。这是我们很难摆脱的循环，几十年的愚民政策，几十年的谎言教育，很难摆脱这个情况。我正好在这个时间点上，一会儿被划到文革画家，一会儿被划为当代艺术。因为我在1970年就开始搞知青创作，1973年出连环画，75、76年参加当时江青举办的全国美展，从我出道来说像文革画家。1980年因为《西藏组画》，现在很荣幸追认我是当代艺术，算是起头的几个老家伙。所以我正好可以来谈这个问题。

我们的断层，经常是有时间上和空间上的，纵向的和横向的。纵向的，我们不说别的地方，就说上海。05、06年开始，我有两篇文章涉及上海美专，05年陈逸飞去世，我又写了一篇文章。我通过这两篇文章想告诉上海的美术界，在过去20年左右，上海官方或者主流媒体，最著名的画家就是陈逸飞，我想告诉大家，在陈逸飞的时代，还有其他画家，也在那里，非常著名，甚至比他更著名。而且我想告诉大家，这一批著名的上海美专的画家，他们的老师是谁。在座有没有读过这个文章？俞云阶先生大家知道吗？他也是我的老师，虽然我从来没有进过他的学校。今天20来年上海的画家，如果我不大声的告诉大家陈逸飞当时周围的生态，不告诉大家上海美专的事，我们在上海这么一个小的地方，就不知道30年前的情况，更不知道50、60年前的情况。但光俞云阶这一个个例我们就可以接触到民国。俞云阶是上海美专的老师，是右派，处于监督、改造当中。他的学生（夏广源，魏景山、陈逸飞、赖伊阳），还有现在上海的美术领导（邱任引），包括其他的画家，都是他的学生。他又是谁的学生呢？大家有没有听过马克西诺夫，马克西诺夫是1955到57年到中国来教油画的一位苏联画家。我们大家对俞云阶先生的了解，就到马克西诺夫为止。俞先生是“马训班”上海唯一出去的一个“马训班”的成员。可是直到前年纪念俞云阶先生的一个展览在美术馆开幕，我才知道他在民国时候，1945年还是47年，他在重庆和徐悲鸿学习的。所以，在他身上一下子连到20、30年代的渊源。徐悲鸿先生，大家肯定知道，他是第一个到法国去把完整的学院教课体系带进来，今天这个体系还在影响我们。民国末年他的学生当中有一位是俞云阶，俞云阶在他开里吃了"开口奶"，之后学了马克西诺夫。这"两口奶"就教给陈逸飞那代人，陈逸飞那代人影响了我这代人，我这代人据说后来影响了60年代出生的画家。就是这样的关系。

今天，我大约要把前30年中国文艺界、美术界发生的事摅一下。

一位新左派的理论家叫甘阳他新左派的立场我不是很清楚，但我听说他这些年写了一篇文章叫《新三统》，比较反对我们谈改革开放把前30年隔开谈，他的新说法叫新三统，我没有很完整的看过那个文章，也不知道结论是什么，但是他的意思我很同意。我们谈中国当前发生的事，不管是经济上的还是文化上的，艺术上的，我们老是改革开放30年，改革开放30年，这是很片面的。怎么会有改革开放30年？一定前面还有故事。当代艺术只是当中一个小故事，一个小领域。昨天晚上我想了一下，刚才已经谈到了，从五四以来90周年是一个整体，三个30年加在一起是一个因果关系。这个因果关系是什么因什么果呢？五四以来，不管是左翼还是右翼，不管是国民党还是共产党还是其他的势力都想做一件事，就是清末以来，把中国老大的帝国，尽快转型，富国强兵，变成一个现代国家，能矗立与世界民族之林，不给人家欺负。其中不管哪一个30年，有战争、有罪恶、有文革、有镇压、有建设，也有新风气，等等加起来，就是一个目的，就是西化、现代化。

最近我出了新版的《外国音乐在外国》。为了这个书，我在北京做了一个演讲，叫音乐与西化，也是谈同样的问题。90年来有一条主线，让其他的线都失败、有边缘了，就是富国强兵。文化上的主线是什么？是文化激进主义。文化激进主义的表现非常多端，有一条和当代艺术非常有关，当代艺术也差不多属于文化激进主义的脉络里面。

前30年大家知道，49到79年，总听到一句话"极左"，这30年，邓小平开始反左，至少纠正左的错误。也不能说他完全右倾，但比过去平衡一些。当代艺术这一块，一直延续了还是左倾的路线，左倾不是坏名词，就是比较着急，比较想快点进入世界范围的先进文化。他着急，比较激烈。这个根子在哪里？又要和最早的30年，也就是54以来在民国的左翼路线呼应。但这里面会付代价，一个国家一种文艺，要左倾，要激进，要付代价。什么代价？我要讲过去30年，也就是改革开放前的30年。