记者:你是怎么开始画托马斯的?
毛焰:托马斯并不是我刻意要描绘的对象。其实,恰恰是因为他身上没有任何附属性,和当代艺术、当代中国的概念没有任何关系,我才选择托马斯作为我绘画的对象。
记者:你的作品非常沉静,在生活中你是个沉静的人吗?
毛焰:生活中我并不是一个安静的人,相反,甚至可以说很放纵。只有进入绘画当中,我才会沉静下来。
记者:这是一种克制?克制在艺术中重要吗?
毛焰:克制在艺术中是最重要的东西。你可以在局部迸发出感性的力量,但在相当长的时间里,你需要某些恒定的东西。不要轻易地去追求所谓艺术上的快感。
记者:你画画时的状态是怎样的?
毛焰:泥沙俱下,五味俱全:沮丧、失落、敏感、暴躁、痛苦、孤独、宁静、自我陶醉、自我满足。
记者:你怎么看待现在的展览机制?有些艺术家为了参加展览往往要做大量艺术之外的事。
毛焰:理解,但我做不到。现在的艺术家很遭罪,因为艺术的主角不再是艺术家,而变成了艺术圈里的权势人物。
记者:对参展和卖画,你似乎都有所保留?
毛焰:为展览去画画是一件备受折磨的事,出于商业考虑就更令人窒息。不卖画对我来说是一件太经常的事。我相信,艺术家和收藏家之间是有缘分的,艺术家不是为了卖才去做一个作品。钱很快会花完,作品却看不到了。在这个事上,艺术家经常会矛盾、挣扎,而我通常采取的方式就是放弃。
记者:你的风格并不主流,但你的作品却可以在艺术市场上获得广泛的认同。你觉得原因是什么?
毛焰:到今天为止,我自己从来没有送出一幅画去拍卖。你在拍卖市场见到的画,都是以前收藏我的作品的人去拍卖的,和我没有一点关系。不仅如此,市场甚至给我带来了负面影响,让我感到不安。这也是我非常警惕市场的原因,它会影响到每一个人,甚至影响到你的生物钟。
记者:艺术圈是名利场吗?你如何看待名利?
毛焰:每个时代的艺术圈都是名利场,太多考虑这个会影响自己的心智。
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