记者：我们做一个假设你的这个雕塑特别成功，甚至在这次展览中这个雕塑的好评高于油画作品这种好评的时候，会不会有创作倾向的改变?

曾梵志：不会，雕塑我会做，但是我不会想着要做给谁看，因为我自己想表达，我就要去做，然后别人说好或者是不好，我肯定会坚持做下去，这个是我早就想好的。之前在巴塞尔专门有一个环境展示过这件雕塑，大概一个星期，很多人去看这个雕塑，大家都觉得很好，很多人会提很多问题，大家很关注，知道是我的作品，大家都很吃惊，因为我主要是画油画的，没有做过雕塑。

艺术作品和空间的独特结合方式是此次展览的又一突破

记者：我们再谈谈另外一个突破，关于艺术作品和空间的结合，这种方式是你偶发想出来的一种创作形式，还是一直以来都想去尝试的形式?

曾梵志：我们两年以前就开始考虑要做这个展览，当时外滩园这个美术馆还没有做起来，整个还在装修的过程中，我去看这个美术馆的时候，一看这个空间，一、二、三、四、五层楼，每层楼都不一样，空间比较高，有的空间非常漂亮，有意思，但是不太适合像我这样展大型的作品，因为它也有柱子，楼梯，有一些空间不太适合展示架上绘画，我主要完成的是架上绘画，所以这就是一个矛盾的东西，我就想怎样用更好的方式把自己的作品在这样一个特殊的空间环境里边，让它能够更好的搭配的比较合理，所以就开始考虑创作作品，除了作品本身还要考虑在这个环境里边互相之间的搭配，还有整个一、二、三、四、五层楼，五楼整个故事怎么讲，都要有联系，都要有关联，要每件作品不一样，但又是一个统一的效果，所以两年之前我就在想，但是对我来说是一个陌生的，也是一个挑战，我也愿意做这样一个好玩的展览，这样我就必须要尝试很多新的材料，新的不同类型的作品，雕塑都要考虑进去。

记者：最近经常会看到关于艺术作品展示空间的空间转换的问题的讨论，比如说欧美国家，好多国家做的艺术形式都是把艺术作品放在停车场，一些公园进行展示，我们这方面做得就比较弱，您对这个现象怎么看?

曾梵志：我是一个比较封闭型的艺术家，我对外面发生的很多事情都不太了解，也没有关心这些探讨，我完全是关着门想自己的事情，因为我做出来的作品完全是在自己的一个很特殊的角度去看这个社会的，现在出现一个什么事情，大家都在探讨这个事情，我都不太清楚。这个展览我们都凑巧刚好碰到了这么一个环境，刚好旁边有一个教堂，我也希望把我的作品安排进去，所以我觉得我的作品还是从我的角度去看，没有想太多的东西。

记者：所以偶然性对于一个艺术家的艺术创作是很有激励和激发作用的。

曾梵志：对，当然了，它确实是有很多偶然的因素，让你觉得在这个展示的过程中得到很多自己平时想象不到的效果。

记者：我们这次的策展人巫鸿老师对您的装置作品提出过什么建议吗?

曾梵志：我跟他探讨过，也把我的一些想法大概地跟他说了一下，有一些作品，他看了以后，还是表示肯定的。

记者：这次展览的主题是与环保有关，您个人对于环保做了哪些身体力行的实践行动吗?

曾梵志：外滩园美术馆的馆长，也是美术馆的业主，是我的好朋友，整个外滩园是他开发的，他拿出一栋楼来做公益事业，这个是一个很伟大的贡献，他对文化的贡献是很了不起的，他也是一个环保人士，他介绍我进入到美国的一个环保组织，中文叫“大自然保护协会”，我一年前就进了大自然保护协会，本来这个展览，美术馆方面，还有欧先生也是希望跟大自然环保有关联，我就考虑如何让我的作品与环保有关联，所以考虑到美术馆前身，就用动物的作品来表现。

比如我这次的作品里边有画金丝猴，我会去“大自然保护协会”的几个基地例如去香格里拉，和当地研究动物方面的科学家，跟他在一起住几天，一起去野外的环境，听他讲解环保的问题，更多地去了解，了解了以后，我有感觉，我可能会把这个作为我的作品来考虑，至于说做得好不好，这个不一定，大家自己去看吧，所以我有这方面的考虑，但是我是在这个环境里边也有一定的感觉，就是跟当地的科学家去交流，我们参加这个环保组织，我是艺术家，我要用我的方式去传播。

记者：您接下来有什么计划吗?这个大展之后的一些计划。

曾梵志：我今年其实做了两个大的展览，我前面6月份刚在保加利亚做了一个展览，这此上海的展览规模很大，两个展览挨得很近。接下来的计划暂时保密。

记者：谢谢!

后记：在访谈之初，曾梵志一再向我们表示自己是个不善言谈的人，而一个小时的访谈结束，他言简意赅的表达在记者看来是一种对自己作品充满自信的表现，尤其是问及新展即将露面的雕塑作品可能会获得争议时，他眼神里坚定和自信满满给了有力的答案。有趣的是在记者前去拜访的前一天晚上篮球明星科比刚刚做客他的工作室，起初曾梵志接到朋友说科比想来参观的请求的电话时，他还不知道科比是何许人也。曾梵志就是这样一位充满自信、又有些冷调的艺术家。
 

【编辑：李璞】