艺术:红色、绿色、波普和文化品牌
记:杭州是传统水墨的重镇,但现在的年轻人却越来越看不懂传统的东西了。很多杭州的艺术活动,都没达到像您在国外做的一些东西,造成巨大的反响,而仅仅局限于专业的这么个圈。
谷:这和浙江美术的特点有关。它是文人的,把玩的,就像中国画的手卷,不可能一下子超脱。我喜欢博大精深有冲击力的,我的东西不是纯艺术的,而是文化性的艺术,和社会文化有一个挑战、一个对话。我在比利时做的那个灯笼(指《天堂红灯——茶宫》,用红灯笼包裹布鲁塞尔市中心的王朝大厦)很有冲击力。当时是欧洲艺术节,在中国的几百个项目里这个是最好的,因为在市中心竖立起来,变得像一个坐标。
记:和这个相对应的是,您前不久在上海做的《中园》用的都是绿色,似乎很符合现在的环保概念。
谷:《中园》是要树立中国自己的品牌,中国的绿色嘛,不是绿色的中国。绿色的中国是强加给我们的概念,什么低碳啊,我们那时候洗澡都没得洗,够低碳了吧,所以绿色的中国一定要符合中国的国情。中国的环保概念和西方不一样,是节约,中国用太阳能不是为了环保,是省钱。如果超市的塑料袋不用钱,没有人会带环保袋,这是经济制约的。
记:您的作品始终在强调一种中国文人情结和大众性,这是不是就跟你一直在说的用波普来传播文化一样?
谷:你到陕北最小的镇上去,都有唱卡拉OK的,却不唱信天游了,所以日本发明卡拉OK的那个人。
被评上了20世纪十大伟人,因为他家喻户晓。我觉得浙江传统文化强调的是精英,譬如说阳春白雪,这给浙江文人提出了一个挑战,因为大众文化有更强的震撼力。中国当代文化怎么走出传统精英的固定模式,我做了很多尝试,比如说水墨画和动画结合,书法和霓虹灯结合,这样大都市的形象就出来了。你说传统文化会消失,我说不会,你要看黄公望的画,到博物馆去好了,它是不会消失的,但你总是要留下属于你自己时代的东西。
记:这个是不是就是文化的品牌?
谷:我感觉大众文化和商业开发结合,会引起一般群众的喜闻乐见,这样一个波普文化可以建立当代文化的一个温床,因为现在的中国当代文化都是当代艺术家在做,而群众的理解力都是欠缺的,所以当代文化在中国只是刚刚开始。我有一些书法是桂花树做的,这个书法就是香的,而这是中西方都没有的,而它还是中国元素,但是特有的,自己的。中国需要原创品牌啊,比如我到纽约第五大道去看,品牌林立,却没有中国的品牌。事实上,品牌不是商业,它是一个国家的文化实力。举个例子,意大利的很多品牌,杭州精品区都有,但它们都是美国捧出来的,这就是因为美国有全球的市场,有政治经济的威力。
【编辑:李璞】