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解放前的一位文学青年，写了本小说，纪念和妻子相濡以沫的生活，后来出版成册。在文革中不敢保留，全部烧掉了。老先生的后人这些年一直想找这本书，找遍中国，也只在港大的图书馆藏书里找到一册，还属于不能外借的。几经辗转，在美国的几座大学图书馆里找到了这本记录中国人爱情故事的小书，保存完好，才得偿所愿。
方力钧比上述那本书作者的后人幸运多了，虽生于上世纪60年代，却保存下了少年时期的画作，几乎所有手稿都带到了美术馆里，用他自己的话来说，“一个小纸片儿都没放过”，这应该最是让策展人郭晓彦兴奋的地方。这场名为《方力钧反记忆》的文献展，记述了从1963年开始，方力钧的成长与艺术创作的经历。在去年底广东美术馆的基础上，又加入了这两年他新创作的几件大幅作品。
就在展览前不久，他的新书《像野狗一样生长》在三联书店6月的榜单里排第一。很快便有媒体列出诸如“从画室转战书房当代艺术家纷纷创销售高峰”的标题，但其实这本书，和张晓刚的书信集、蔡国强的《盗火者独白》相比多少有些不同，方力钧对此也有话要说。
在中年时梳理过自己生活脉络的人，通常来说，回顾之后必有大悟。他常常笑而不语，却说出了很多这些年来我们想了解的实情——比如对F4的称号到底感受如何，如何保住江湖地位，到底是不是拜金主义者……你能看到大学时熟读西方哲学书籍给他带来的深刻影响，也能看出他曾是个数学学得很好的理科生，而近年来开“茶马古道”和“岳麓山屋”两间在白领间颇有名气的餐厅，让他双脚挨着地，在创作之余，也要考虑成本、盈利和员工管理。
访谈
“这本书我看不下去 ，觉得别扭”
记者：《像野狗一样生长》的标题很吸引人眼球，排到书榜第一，“野狗”两个字对销量是不是帮助挺大的?
方力钧：(笑)有点帮助吧，看起来是不是挺哗众取宠的?
记者：从标志性的“光头”，到这回“野狗”，你怎么老用这种“泼皮范儿”的东西表达自己?
方力钧：其实挺严肃的，庄重点说，这是一个人的哲学观。这个书名是我平常说得挺多的一句话，也是我作为一个生命体，有生之年里的至高理想。如果能达到，说明我很成功了(笑)。只是它是一个梦想，不太可能一对一地实现。
记者：说说这本书，腰封上的宣传语说是你的自传，但是看起来不太像。
方力钧：这本书有点遗憾。其实它不是我的自传，可能是为了卖书吧，就写成了我的自传。这是十几年里关于我的一些采访记录，罗怡整理出来的。罗怡是个作家，把这些东西统一了口气和文法，好像是一口气写出来的。这是唯一我不太满意的地方，你想，十几年时间的积淀和同一种口气是有很大不同的。之前的经历和背景，不是现在的，我可能说话的语气都是不一样的。所以我现在看这书，有点看不下去，觉得别扭。
