《零度纽约》行为艺术 1998年

但正如早先圈内评论指出的那样，“称他前卫也好说他现代也罢，在他血液里流淌的，永远是黑白的水墨云烟。”郑连杰同BQ的约访在皇城根北街19号书香名苑，一处明代建筑的会所中进行。他并不急着延客落座，意兴颇浓地为你指点会所墙壁上悬挂的他的水墨画作，他说从2004年起他便每年都回国来到华山写生创作，“华山的美是独特的，它的雄浑适合燕国人骨血里的气象，慷慨悲歌。同时，华山也是道学的发源地，中国古典水墨至高境界有很多取法自道家。像这几幅作品，都是用大泼墨、大写意，用一种散笔把道家精神融汇到画中。”

“水中探月，隔帘观花。”在存在与虚无间做创作的涵泳浮沉，郑连杰何以做到澄怀观象？他说那首先得在俗世的凡人堆儿里清空自己，同样是“逃离城市”，可他鄙视小资们逃离时故作矫情的“农家乐”，而让自己的创作过程无疑于行者的苦吟，“我从小生活在北京这样的都市中，后来去了纽约，那更是一座洋灰森林，资本主义的首都。我每次到华山，都住在没有自来水和电的道观里，喝的是雪水和雨水，跟着道士砍柴做饭……我希望先把自己城市生活的痕迹忘却，完全用本真的状态接近自然。市井气很可怕，你身上世俗味道越多，人的味道就越淡，我的艺术作品要建立一种山林的呼啸之气。”