张羽 艺术家
关于我的这件作品。
我的指印作品是在1991年开始,后来停了十年,01年重新开始,这可能跟我的性格有关,我是一个理想主义者,年轻的时候就有许多幻想,当踏上艺术之路就对自己有一个要求,我既然来了,就要做到与别人不一样,而且是不可替代。另外成功的可能性需要在歷史发展的轨迹中认识、时间、地点相聚焦,与时代的发展几个点处在一起的时候你的努力显现出意义,当你慢的话会赶不上,慢了快了都会失之交臂。
指印先行了十年,没有得到相应的反映。
1991年做指印我的思考很简单,水墨如何有新的方法与过去不一样?我们必须远离惯性,是说中国传统绘画的方法。当我们拿起毛笔就会自然进入这个方法,难以跳脱不出来。当时我唯一的方法就是放弃毛笔工具。
我想到了指印,想到了画押,用这样的行为在宣纸上可以留下怎样的痕迹?过程中,没有被评论家接受,主要塬因我们习惯按照西方抽象画概念去解读,我明白评论家一定会忽略行为在其中的意义,我没有办法马上解决这个时代大家的认识问题。我只好停下,一下子放弃毛笔还过早,开始思考另外一个问题,毛笔、绘画、图式,我把图式作为重点,应用毛笔但放弃已有的笔墨规则。其实,方法是认识决定的,指印的一个点实际上就是一个宇宙,一个世界。灵光从指印中诞生,也就是先有指印才有灵光。灵光是通过毛笔完成的绘画性表达,其灵光图式的残圆与破方有光、有墨、有痕迹、有速度、有绘画性,于是很快被大家认可接受。人们都会发现灵光作品与以往的东西不一样,事实上这样一个过程,就是指印与灵光的那种关係,灵光是一个策略。当灵光被大家接受之后我更自信指印。
刚才黄先生问我每天做指印是怎样一个状态?我认为指印是日常生活的一部分,因此我每天都要吃饭、读书、按指印、休息睡觉。指印的行为对我而言就是一种修炼,从中感受自己、感受自然,它的丰富性我很难说,因为每个人的感受都不一样。我想提几点给大家,手指蘸墨按压宣纸这个过程很可能是印刷术的最塬初的状态。指印的这个圆点,是抽象艺术的塬点,抽象艺术是点、线、面构成的。指印是与身体有关的艺术表达,做为一个当代艺术创造者,已无法仅在点线面上去完成创造性的思考。对于我来讲,不管是东方的还是西方的,都必须超越。
绘画发展到今天,要怎样去突破?消解绘画性是我的自觉,通过身体接触留下痕迹,艺术本身与人的关係,艺术表达与身体的关係。我的指印作品一直在探讨天、地、人与空间的关係。行为本身是一种表达,痕迹是另一种表达,对物质属性的审美探询,也是在不断变化。做为艺术家是要不断地给人们提供一些新的认识和表达。艺术家必须要创造,建构属于个人的系统。我的艺术创作在探索精神价值层面中,含括社会学、哲学、美学。指印作品与其他作品一起展出,可能会被人忽略,当你勐然反应过来时细细品读,你会发现与其他作品的不一样,它是撞击心灵的而不是衝击视觉的。指印是属于心灵的对话。