这明明是一个非常怀念的展览，多么朴素的展览啊，多么大的视觉大餐，多么不可能靠艺术发家的人现在都靠艺术发家的经典案例群啊，这多么感人，多么可以发文件号召参加全国艺考的学生刻苦学习这些前辈们辉煌的过去啊。可是偏偏要赋予未来的高度，非常的伤感情的，未来之路留给年轻人，把历史留给自己吧——替尊贵的院士们插播一下广告吧。

展览没有对现成现实提出任何有挑战性的话题，那么20个号称全国最具影响力的艺术院士的文化能量在哪里，想辐射谁，想影响哪个层面，发力点又在哪里，中国文化现实现状又如何深刻的突破，有什么事情要艺术院士代言表达的，似乎看不到这种高度主人公的建设意见，也不见院士们的处女展上联合发表面向未来构建或者检讨自己的声明——要提醒他们的是，院士是非常国家行为的，是不是我们的院士们太私利了，天天忙于市场，而忘记了你们也是建设文化的主公人，而不仅仅是经济上的主人公。我不知道为什么这样一个重大类型化的展览，这么院士到场，为什么不能解决一些实质性的问题，还是要将这样一个地方也同化成他们作品的推销会，难道幕后另有目的，我觉得不太可能吧，可是事实上这又是多大的资源浪费啊——院士们当道的年代不可怕，可怕是院士们精神上的体制化，对个体倒没什么损失，但是在文化新方向上的锐度表达上在这批成熟艺术家身上似乎要大打折扣，这实际上仅仅停留在利益共同体的诉求阶段，而不是新文化价值共同体的追求上。难道只好说逻辑的理解这些院士社会化的程度过低，影响与功能使用上根本上无法和社会上其他类型的院士相比，只能玩玩这种圈中唬人的游戏？当年能够突破对现行文化体制的触动，现在却让自己成为传统文化新的一部分，这是不是太戏剧性了？

以颠覆和叛逆精神起家的当代艺术悄然的被保送到中国美术所谓神圣的最高级别的展示殿堂，也彻底了失去了这个变动不居时代艺术在这些功成名就院士身上的种种可能——试问曾经的草根今昔又剩几何呢？！本年度艺术界最具有“卧底”精神的吕澎哥哥近日接受媒体采访说出了一句耐人寻味的话，据《东方早报》的报道，“他担心从此以后那些艺术家就会规规矩矩”。好一个“规规矩矩”算是透漏了一丝艺术的良心，难道我从此要改变对吕哥哥的看法？

别把20个院士的处女联展（简称处女展）搞成寺庙“罗汉”展一样，虽然个个都龇牙咧嘴，甚至表情都很丰富，不过也只是替寺庙搞香火钱的道具，别忘了“罗汉”们很商业很实用工具的。这篇文章也要特别献给一个匿名网友，他（她）在网上很纠结希望我写写这个院士展，希望他（她）快乐，因为院士们已经为社会资源链贡献了新类型的“道具”，也因为在图像时代谁都能消费他们，别纠结了，这是一个本质上彻底的游戏时代，艺术也不例外，只是我们太执着艺术的真相，不会有的！
 

【编辑：山姆】