吊着的婴儿 2010-08-21 09:58:15 来源:艺术时代 作者:杜曦云、赵子龙、贾明玉 点击:
张洹作为中国杰出的行为艺术家之一,思想上经历了怎样的蜕变?又是什么让从前极端的他渐渐走向平和?

文化的根源问题是人的根源问题

 

张洹 《为水塘增高水位》 表演 1997年

 

贾:你自己曾提到,在国外,身份问题是谁也绕不开的。那你找到自己的身份了吗?

 

张:没有,永远也找不到,生命太短了,太弱小了。也许这就是人的身份。

 

贾:2005年,你又回到了中国,并定居下来,当时是出于什么原因?

 

张:记得在北京生活的日子,生存压力大,又要坚持创作,八年间事业毫无起色。就在那个时候,我收到了高名潞先生在纽约策划的《蜕变与突破: 华人新艺术》展的邀请,索性变卖家当、破釜沉舟去了纽约。一晃又是八年,国外这段漂移无根的经历,彻底使我深深地体会到一个中国人在异乡别国的处境。当我再一次踏上故乡的土地时,一种亲切、脚踏实地、从未有过的实实在在的感觉油然而生。这种触动是从血液里自然流出来的,这种情感是原本自身就有的,因为脚下的土地就是我们自己的土地。很快我就在这里找到了新的创作材料和灵感,无论是上海及周边地区的寺院里的香灰、还是市郊周边的老建筑的户匵门窗,上海以其特有的传统与现代成为我创作的源泉。将工作室扎根上海,我想我找到了回到母语创作语境中最佳的生存状态。

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