方毓仁与北京保利执行董事赵旭在布展现场交流
吴冠中在早年被攻击得很厉害的，就是风格和杰森.保罗雷同的问题，但在香港不是问题，因为香港人不攻击他，香港人有喜欢这样，不喜欢那样，但不会人身攻击。我们画廊90%是外国客户，当提到杰森.保罗和吴冠中的关系，他们都嗤之以鼻，反倒是西方人很理解。但大陆有些人为了攻击吴老，就会硬把他们拉到一起。我用有说服力的图片来说明，和别的评论家不一样，他们是很学术的研究，我就是谈个人感受。
99艺术网：当时，纯形式化语言的讨论在中国内陆影响比较大，对香港影响较大的讨论是哪个呢？
方毓仁：香港不存在内容形式、形式内容这种问题，但香港对“笔墨等于零”有很大的反应。我记得有一次吴老在香港做讲座，有一个年轻人举手就问笔墨的问题，很不礼貌的，带有挑衅意味的，原话我忘了，但是吴先生的反应我记得很清楚，他当时把袖子一卷，然后说，“那我也就不客气了……”。当时吴老的发言讲完后，全场是雷鸣般的掌声，这说明当然有人不同意他的观点，但是永远是同意的多。
布展现场作品
在香港的展览一售而空
99艺术网：您刚提到您是从上世纪80年代后期开始写文章反驳“攻击者”的吧？
方毓仁：嗯！80年代中后期。那个时候还有一篇文章，我也找不到了。说起来，那时市面上有很多假画，我跟吴老提议，我说总得露一露，办个展览，让老百姓都看看真画什么样，他也同意了。吴先生说他送给我的作品和我亲戚的作品，就足够开一个画展，后来我亲戚不愿意拿出来，就光是我的不够了，吴先生说不够的他来补充。当时我的画廊很小，我们选择了那个时候最有规模的画廊叫万玉堂，是美国人开的。当时地点很好，在香港中环交易广场，那是那个年代全世界租金最贵的大厦。在开展前，有个藏家叶诚耀，他收集的黄花梨是世界上数一数二，他也是一个医生。他到我家来看作品，提出要一个人把作品买光，但万玉堂的老板说这样不好，他也有几个藏家要全部买光。可想而知，当时吴冠中在香港有太多人喜欢他的东西了。香港人没有偏见的，觉得作品好看就买。香港人来看一个展览先问你卖不卖？不卖的话他会说：那去干嘛？香港人就是这么直接。
