张羽：
我做指印作品时，希望从心裡去打动对方，透过你的表达来思考人生。刚刚说过的那些问题我都思考过，我必须保持一个超越的态度。选择指甲油，这有几个方面的可能性，指甲油是生活中时尚用品，如果你选择油漆的话，味道就让人受不了。表达必须要选择一种适当的媒材，还要有美感的传递，同时还要兼具时代感。指印可以在宣纸上、也可以在压克力板上、玻璃上，同样也可以用丝绸。因为丝绸有它的独特性，它的透明度可以增加美感，造境一种氛围。艺术的问题是精神的问题。
你说我为什么不用大拇指去印，你想用大拇指去印的话是否很彆扭，失去了美感。艺术的方法一定要选择一个最适当的做法。
周玉卿：
我可不可以请问张老师，有没有影响您的很重要的书籍或艺术家?或是你比较青睐的哪一个方向的艺术家?
张羽：
我读过许多书，看过很多大师的作品都很棒，但我们不需要去学。因为我生在今天这个时代。我要超越他们。刚刚廖仁义有个问题问我，实验到什么时候?艺术不是实验室的实验，我说的实验是一种态度与立场。你每一次的艺术创作都是一种实验。
周玉卿：
有没有比较欣赏的文学大师的书?引发一些灵感的。
张羽：
具体的没有。我看过很多书，但我看书是从中体验作者的经歷，我心中的世界观形成的比较早，十几岁的时候就形成了。因为有特殊的经歷，七、八岁经歷了文化大革命。十一岁的时候去了农村，接受贫下中农的再教育。这都是印记，你躲不开，这是歷史。
任何事情没有绝对概念，没有一个对和错的绝对。你没有办法选择，这是生存。
廖仁义：
这一次展览的作品你大概从什么时候按押到什么时候?
张羽：
这裡展出的作品是转印在丝绸上的，地面上作品按在宣纸上的。
来宾：
我发现你的肢体语言会很习惯性的举起食指。我觉得看作品彷彿在看一个镜子。按的指纹被放大，可能是有前后景深的问题。镜子的作品与观者有互动，宣纸上就没有。
张羽：
纸上的作品比较含蓄，有很多东西都比较模煳。
来宾：
我是觉得每一次你弄那个指纹都不一样!
张羽：
肯定不一样!我已经修练了十几年了，我按上去的指印是圆的，但是你按上去可能是长的或是横的。
李锡奇：
张羽是大陆很重要的一个艺术家，我觉得张羽很有塬创性，真正的中国要有希望就是要有这样的创新。
