马：说明他们工作很不认真，我填表的资料看都没看，直接就看个照片，女的！所以这也是给我艺术一个支撑的东西，那个时候开始做这种女妆其实是有差不多三个方面的原因：第一个特别想作行为艺术，那个时候就开始思考了噢；第二个是有一次无意中大家在一起玩，喝茶的时候，有一个香港朋友给我拍照，我那时头发也很长，拍完以后看照片特别像女孩；第三个是在生活中经常会闹笑话，比如说我去公共澡堂，就有说我走错了。上公共厕所时，好多男人一进来就出去了，都以为自己走错了。难免会听到有人说“这是个男的还是个女的？”，所以就我就开始做这样的艺术。

记者：觉得您气质特别的好，好多模特才有那样的气质。

马：我总是开我自己玩笑，说我自己那个是上帝给我的，接到上帝给我的礼物，但不要耗尽，十年够了，不要用一辈子。其实这个行为为什么在九十年代它有一些价值呢？我自己感觉像八十年代的行为其实是借用西方那种形式，表现跟社会的一种反叛，其实还是比较外在的。但是我们那个时候做行为我觉得是艺术家开始发现材料，主动用远材料，用自身的语言去做，这个是不一样的。比方说做装置，你自己去找一个材料做装置，和你只是用了一个身边的材料去做一个装置是不一样的。现在装置比以前好在哪？有一个艺术家他是想方设法的去发明一个材料，去做一个装置，说明它的价值是在这个地方，所以九十年代的行为跟八十年代的行为，差别就在这个地方，是自己找到了语言的特点。

记者：从挪用变成制造，比如说您原来那么长的时间，十年的形为，那您回来这个架上的时候，你觉不觉的是两种思考方式？

男：其实是我一直没有停下绘画，因为行为一年你就做几次嘛，不会做很多，然后大部分的时间其实是在画画。做行为的时候，和画画的思考是不一样的，肯定跟我现在是不一样的。因为那个时候绘画就是别人认我更容易，首先是别人说你是个好的行为艺术家，你画画也不错，别人会去这样衡量你。但是现在你不做了，就是你专职来画画，他的眼光又变了，他就需要你更独特，做的跟别人不一样，现在我就是朝这个方向在看。然后从小画画吧这个东西进了骨子里面丢不了，然后自己也特别想在画画这个领域里面找一些东西，其实以前的这个行为对我是有影响的，对绘画的一些理解，其实慢慢的在现在显现出来，其实是把以前的理解的绘画的有些东西就是慢慢的把我，因为你有一个思维的惯性，你做行为的那种思维惯性会影响到绘画上面来，那这个是有已些画家没有的东西，他还是局限在这个绘画的概念头里面。

记者：他们经常很纠结，比如说笔触啊色彩啊，您可能可能关注是别的一个方向。您这个新作品还会继续？

马：这个会，因为这个自己还认为有很多东西可挖掘，而且一个东西出来最少还可以持续几年，最少是五年，才会知道后面真正是什么。

记者：（看到旧照）您大学都玩什么？

马：我们那时候是一到周末就跳舞，跳贴面舞，点一根蜡烛，再罩一个桶，桶上面再罩一块布，基本上看不见，第二天早上天蒙蒙亮，彼此看着谁都不认识谁。那个年代你们没经历，大学太有意思了，一到周末就在教室，每个教室都一有点点光，音乐声音放的是很小的，因为**我们正好是87去的，正好是88、89三年级的时候。在武汉的各个学校跳舞，美院的男生是比较受欢迎的，然后我们一去音乐学院，音乐学院的男生很恨我们，他们穿的很干净，但是我们呢很有味道，大口鞋穿着。

记者：那时候你们都在粮道街？还真是一个人杰地灵的地方。

马：嗯，粮道街离武汉音乐学院还有一段距离嘛，因为我们那时候还很年轻嘛，送女孩子回校都是走路的，然后几对保持距离，然后是几个哥们嘛，大家约了几个女孩，大家保持距离，走时拉着手……

记者：湖北美院没有操场，你们当时的宿舍？

马：就是一进去以后有一个大的九层楼嘛，老的，底下是各个系的教室，上面三层，七八九是宿舍，七八是男生宿舍，九层是女生宿舍，专门设有一个铁门，到时间要关的……。湖北美院很小，当时各系都认识的，不像现在的大学，可能隔一个班就不认识了，那个时候都认识，互相串，很好玩的。

【编辑：张阿凤】