境外藏家的关注

在中国当代艺术价格高涨的背后闪现的是境外藏家的身影。《血缘：同志第一百二十号》被新加坡藏家购得，而《三峡新移民》是从印尼收藏家手中流入，据说当初这幅画被一家画廊收购时价格还不到100万元。

由于中国当代艺术起步相对晚于西方，发展之初，收藏主体一直在海外，最早的收藏者是在中国工作的外国使馆官员或外国公司的人员，收藏的目的也并非为 保值升值，仅仅是出于好奇或是留念。现在被称为“收藏中国当代艺术最多的藏家” 乌利·希客曾任瑞士驻中国大使，他在接受采访时一再强调自己的收藏没有投资的意图。

西方藏家投资中国当代艺术的转折点在1993年。那一年，由香港汉雅轩画廊主办，张颂仁、栗宪庭策划的“中国新艺术展”在香港举行，展出中国内地 50余位前卫画家的200余件作品。这个展览后来又巡回到美国、英国、澳大利亚、新西兰，吸引了西方的巨大关注。同年中国当代艺术出现在第45届威尼斯双 年展上，更标志着其走向国际市场。

在1993年以后，中国当代艺术在商业市场上出人意料地取得了快速成功，百万美元以上的单件作品拍卖纪录被不断刷新，国际知名画廊也开始与中国当代 艺术家签约。一位收藏人士说，“从这以后，当代艺术的买主不再只是国外驻华使馆的工作人员，或外国公司首代，海外的一些主流收藏家开始介入。”当时在很多 西方买家眼中，中国艺术品价格较西方艺术品更便宜，有相当的上升空间，他们开始连续大量购买中国当代先锋绘画，这也使得这些作品价位几十倍几百倍地抬高。

不过，除了西方买家的投资因素外，苏富比中国当代艺术负责人王玉玲认为，中国当代艺术受欧美市嘲情有独钟”有其必然的原因，其中包括中国当代艺术品 较早被美国藏家关注，较其他亚洲国家的作品更容易得到崇拜东方艺术的美国藏家喜欢。最重要的是，中国当代艺术与亚洲其他国家相比，画家的年龄跨度大，地域 广阔，作品更加多元化。