余丁（中央美术学院副教授/批评家）

我想写实这个词在中国意思里边有很多不是特别清楚的地方，往往会将写实、具象、包括现实主义或者写实主义混在一起。写实艺术有时候会被误解为写实主义艺术或是现实主义艺术，也可能会被认为是具象艺术。但实际上，在文艺复兴开始这种反应现实的写实艺术，就像刚才殷双喜说到的基于对人的这样一种艺术的描述，把生活、自然作为我们的一面镜子去反应它。直到19世纪，才提出直接反映现实。在此之前，所有的现实都是经过加工的。但这种东西对于我们国家的影响是非常大的，我们对写实的理解其实是对现实的如实反映。那么到20世纪以后，关于写实的手法是屡见不鲜的，看艺术史的时候，我们经常说是现代艺术史或者说现代主义艺术史。但是在主流里边，我们经常会忽略苏联的现实主义这个部分，但实际上在现代艺术史里边，写实包括现实主义这个概念已经被演变了。比如很多现实主义运动，都运用了这种具象写实的手法，比如超现实主义、照相写实主义，同时他们还运用了现实主义这个概念。到了80年代，写实和具象的关系，出现了新具象这样一种思潮，新具象已经大量运用传统的写实手法，这个时候所谓的新具象也好，写实手法也好，其实跟后现代主义有密切的关系。

今天我们再来用写实这个词的时候，其内涵和外延在不断的变化。如果写实的话，是写什么？是反映现实的什么叫写实？现在很多年轻艺术家的创作当中，很多都是在运用写实的手法，像殷双喜刚才谈到的学院里都是以写实这种方式来培养，写实是他们的一个工具、一种表达方式。现在很多年轻人，特别是80后、85后跟这个时代的整个现实变化是有关的。这一代人从小都是在看电视、玩电子游戏、上网长大的，很多年轻人有一半的时间跟虚拟世界在打交道，所以他们的创作中，看到的东西是混淆的，他虽然是写实的，但是他画的东西是你看不懂，实际上他的很多的东西是来自另外一个空间，这个空间是真实的，但是来源于虚拟空间。所以我用网络主义者来定义他们的行为。这种情况会导致年轻艺术家们在用传统的一种手法，表达一种与众不同的现实。我觉得可能是对写实这个概念的一个新挑战或者是一个新的现象。第二个障碍就是语言障碍，语言障碍实际上是表达方式。在今天需要用一种自己的语言去表达他现在所认为或者所面临的真实，是一种新的语言，而不是旧的语言，这两个我认为是在目前年轻艺术家里面，如果还立足于写实这种手法，希望通过这些手法去表达自己所认为现实的生活、真实的话。所以也就涉及到我们的高等院校的教育问题。那么我觉得在未来的十年到二十年，这种方式仍然有，这是我武断地去判断的。但是可能随着袁正阳这一代人可能会衰落的，这是我的感觉。

尚辉：非常感谢余院长进一步的疏理。余丁教授进一步谈到了现代主义阶段以后，具象绘画尤其是照相写实主义绘画对于写实绘画的一个发展。我觉得最有价值的就是我们当下在表现什么样的现实可能会出现问题。余丁教授谈得非常深入，今天80后、90后他们生活在一个网络化的时代，这个虚拟空间和我们所看到的社会现实是有距离的，那么从他们的作品中，我们能看到的是一个网络虚拟的写实绘画。那么余丁先生还谈到了当下，更年轻一代的写实画家在客观上存在的障碍，第一个是写实能力的障碍，第二个就是自我言说的障碍，就是能不能形成个人的风格，这个是打问号的。因为写实绘画在中国80年代确实形成了一道景观，这在世界油画史上都是罕见的，也是由这一代人所造就的，那么80、90后他们面临多元化艺术重生的状态下，他们能不能坚持写实绘画，这也是值得研究的问题。