布展紧锣密鼓地进行

上海美术馆闭馆已达一周。

距离开幕还有一天，早报记者在上海双年展布展现场看到，运送作品的卡车频繁出入，巨大的集装箱堆放在美术馆里。电锯和木屑，钉子和榔头，卷尺和灯具，展厅里弥漫着油漆的味道。艺术家张洹拆下了一座明代的祠堂，然后搬进美术馆展厅里重新组装起来，里面还原了一个曾居住其中的普通人家的日常图景，而其中似乎还有情杀的剧情。邱志杰拿着一支毛笔，满手都是墨迹，他在展厅的墙壁上画画写字，身边是一大堆奇形怪状、中西结合却又不知作何用处的装置发明。这是一个施工的现场，艺术家们就像一群工头，指挥工人挪移作品。尽管不是正襟危坐、作冥想状的状态，艺术家们这时候其实更专注。

他们必须如此，专注地经营自己的作品和空间。双年展上，对展览空间的占有就是对话语权的占有。上海美术馆数层展厅的分割，某种意义上是对权力的分配。“长征计划”负责人卢杰在一楼的展厅里来回巡视，他策划实施的“长征计划”和双年展“胡志明小道”部分合作，占据了很大的一片展览空间。这个部分的作品，也是上海双年展“巡回排演”的第一幕。他认为双年展作为一个系统的展览，当然是要具有严肃的学术性，但也必须考虑到各个方面的需求。他这番话，可被视作一个双年展参与者对可能出现的批评的回应。